木雕上色一二三
木雕上色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过上色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，仿古花窗，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。
上色用的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画和颜料不宜使用。传统的大漆中有一种叫“果漆”的漆料，因其呈透明状，可以和其它颜料稍加调和，使用之前要把木雕表面修光磨平，较之传统的制漆工艺简便、快速得多。
关于调配颜料要视个人作品而定。但不论哪种，基本都可掌握在三至四种之颜色的调和，颜色过多会造成脏的色感。颜色过少会显得单薄，缺少厚重感。初学者可以边调颜料边在木头上作试验，直至调至满意的颜色为止。可以找一些贵重木料的样板或边角料，放在旁边作参考。
东阳木雕系因地缘关系而得名。东阳市地处浙江中部，“三山夹两盆，东阳实木仿古花窗厂家，两盆涵两江”，山多地少，旧时南北两江旱涝迭起，百姓为之所苦，以手艺谋生。东阳木雕即是众多手艺中较为突出的一种。主要分布在东阳各乡镇，延及周边县市，并流入江苏、上海、江西、安徽、福建、广东、湖北、河南、吉林、四川、重庆、台湾、香港、，远达至新加坡、泰国、蒙古、阿尔巴尼亚、加拿大等**。
据东阳《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗，均有精雕的陪葬木俑出土，仿古花窗价格，可见唐代太和年以前东阳木雕已发展到一定程度。现存宋代建隆二年所雕的善才童子和观音菩萨像造型古雅端庄，足以说明东阳木雕当时的水平与风格。明清时期，东阳木雕广泛应用于建筑和家具装饰，形成整套的技艺和完善的风格，现存有卢宅“肃雍堂”和白坦“务本堂”、马上桥“一经堂”等明清古建筑及“千工床”、“十里红妆”等家具。20世纪初，东阳木雕开始由民间建筑和家具装饰转向外销的工艺品生产。1914年在杭州开设的“仁艺厂”是东阳木雕早的厂家，以后逐步向上海、香港、新加坡等地发展。20世纪50年代后，东阳木雕在国内各地也开始建厂生产。
仿古门窗厂家的“贴金”工艺是如何应用的呢？
要知道对于仿古门窗厂家来说“贴金”工艺是必不可少的，而手工雕刻贴金的艺术价值更高，尤其是出自名家之手的更是价值不菲。而在制作时可是一个很讲究的工艺门类，技术不到家是不行的，没有两把刷子也别想碰这个。
贴金是仿古门窗厂家雕刻制作的重头戏。因为贴金是传统漆艺中的一个重要工艺门类，贴金工艺的讲究可不少。首先，调制金胶时，就必须根据四时气候的变化掌握好材料的比例、稀稠程度、干燥程度。
其次，涂金胶一定要均匀，掌握好“火候”极其重要，早了不行，晚了不行，快了不行，慢了不行，要贴的平整、严实、光洁、鲜亮，无明显接口。
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