什么是沉浸式展览？早在沉浸展出现以前，便出现了“沉浸式”的说法。沉浸式（Immersion）让人专注于当前情境，并且感到愉悦和满足，而忘记了真实世界。这是设计核心理论宝典《通用设计法则》为“沉浸式”一词所下的定义。 虽然现在也有很多云看展的平台，但同样是看展，在家用显示屏欣赏和在现场全然浸入的感受大有不同，而沉浸式展览则将这种感受发挥到。通过声、光、电的布置，搭建出巨大的空间和独特的场域，在这个精心营造的时空里，艺术家的作品被透过现代技术予以“放大”。包含作品的视觉风格、独特的用色、混合了梦境与记忆的式影音图像等等，都能给身陷其中的人带来巨大的感官冲撞与心灵震撼。 因此，究竟是否是沉浸展与看展人的实际体验密不可分。当我们看展时，我们的情绪是否真的沉浸到艺术家想要传递的氛围里了？如果并没有，那沉浸展也就名不符实。
以何赋能文旅场景？
以何赋能文旅场景？ 有数据显示，沉浸式数字展览是沉浸式**的主要增长的细分赛道之一。可见，这样新型的观展模式很受年轻人的欢迎，有段时间更是风靡各大社交平台，也引起了文旅企业的关注。从此，这样具有高沉浸、高互动的创新展览形式，其应用场景也从城市转战文旅场景。赋能博物馆。在人们的刻板印象中，博物馆是陈列的地方，是一排排玻璃橱窗里摆放着刻满历史痕迹的，是历史学家、爱好者们的高堂庙宇，却是大众眼中枯燥乏味的地方。沉浸式数字展览为其注入新鲜的活力，可以让人们“走进了，上海沉浸式影片制作方法，体验了文化”。赋能美术馆。对于很多人来说，美术馆是陈列艺术作品的地方，是一面面墙上摆列着盛装着艺术家们思想的作品，是艺术家、艺术爱好者们的天堂，却给大众一种距离感。沉浸式数字展览一方面打*传统美术馆"白盒子"形态，另一方面降低观展的门槛，不需要观众有深厚的艺术史背景，拉近艺术与人之间的关系。赋能商业地产及文旅综合体。从商业地产的角度讲，上海沉浸式影片，沉浸式数字展览成为新的线下商业空间的增长点。所以新型商业空间都乐意把这样的展览形式加入到规划当中。比如在杭州万象城一楼入驻“TeamLab未来游乐园”，为其带来新流量。
“加入”≠“融入”既然文旅场景切入沉浸式数字展览有广阔的空间，那么这两者如何联姻？展览内容及载体怎么更好地连接？以怎样的方式可以更好地进行结合？或许，上海沉浸式影片设计，“加入”和“融入”，可以呈现出两种截然不同的效果。“加入”科技，不能长久。“加入”表现为文化与艺术的内在气质被科技所吞噬，只是科技包装下的“糖衣”。如果把展览数字化纯粹只是为了炫技，上海沉浸式影片制作公司，为了跟上所谓的“潮流”，意图以此为噱头糊弄观众，没有任何观赏性。观众也是不会买单的。况且人们的审美也在提高，越来越追求文化价值与审美价值结合的产品。“融入”科技，方可走远。新技术是使大众难懂的文化与艺术展品能够以更好的形式展现在观众面前，是在保证文化内涵与艺术价值的前提下加强互动性和传播力。因此彼此理解，彼此融入才能发挥真正的**，文化性、艺术性、技术性共融。就以故宫的两场灯光秀为例，“紫禁城上元之夜”活动的前一传的灯光秀视频引起了不小的争议，被吐槽。而“故宫中秋灯光秀”则灵活运用故宫佳节元素，以数字技术重新诠释和编排，打造出一场令人震撼的激光投影秀，引起一片赞誉。可见，文旅目的地上的“加入”科技与“融入”科技天差地别。科技与展览的联合同样如此，两者间应有一杆秤，平衡好之间的关系。因此，相互结合时，仍需客观的评判和审慎的选择，这也是策展人与场地提供方该**考虑的事情。因此，数字科技与展览融合的前提，是了解、分析、策划及**，把科技融入展品当中。做到“融入”才能吸引更多人来“游”，真正赋能于文旅场景。
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