美人靠
廊有好多类型,除了上面的形式外,还有单独而设的廊,有的绕山,有的缘水,有的穿花丛草地。还有复廊,即中间为墙,墙的两边设廊,墙上开设漏窗,人行两边,通过漏窗可以看到隔墙之景,杭州美人靠,这就是园林之空间艺术了。苏州怡园就以复廊著称,此廊将园分为东、西两大部分。上海豫园也有复廊,此处空间曲折多变,无穷。拙政园之中部和西部景区,美人靠公司,也以复廊分开,而且廊的西侧用“水廊”,即廊的地面似桥面,下部是水面,柱下设墩插入水中,廊水交融,和谐得体。此廊较长,做得既弯曲而又有些起伏,十分动人。说到长廊,江南园林之长廊当数无锡蠡园之长廊,但此廊重复太多,形态板滞,不足取,乃近代所建,已属江南古典园林之余波了。
美人靠
美人靠这名字听起来很美好,大家都愿意相信这是真的,不愿意去深究,美人靠定做,也经不起推敲——在史籍中,无论正史,都找不到关于此事的半点相关记载,基本上可以肯定,这个浪漫的名字是后人臆想出来的,历史应该不超过100年。美人靠常见于园林建筑中的厅、轩、亭、阁,一些传统民居中也能见到它。其实谁都知道它,只是未必叫得出它的名字。

中国古代的游吟诗人们似乎对栏杆情有独钟。垂花、雀替、挂落、抱鼓、柱式、斗拱……中国传统建筑中有大把构件,从工程的角度来看,栏杆肯定不是的;从工艺的角度来看,栏杆不是复杂的;从美学的角度来看,栏杆也不是突出的;但在中国古代的文学意象中,恐怕没有哪一种构件能够和栏杆相媲美,引唐宋文人尽折腰。诗仙李白“沉香亭北倚栏杆”,杜甫“明年谁此凭栏杆”,美人靠多少钱,连造反的黄巢都“独倚危 栏看落晖”,才子柳永“争知我,倚栏杆处,正恁凝愁”,才女李清照“倚遍阑干,只是无情绪”,岳飞“怒发冲冠凭栏处,潇潇雨歇”,辛弃疾“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意”,动人的当数后主李煜那首《浪淘沙》,“独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难”。它堪称是中国传统建筑中“文艺的构件”。
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