山东三友雕塑艺术有限公司给大家介绍一下浮雕的处理方法，一般分为以下几类：
(一)高浮雕，形体较厚，压缩的比例不大，从点到的面之间距离较大，我国古代石窟有的采用高浮雕，这种形式的浮雕，放在室内也较为适宜。
(二)如我国古代雕刻“昭陵六骏”和希腊巴特农神殿的装饰浮雕，体积虽有相当厚度，压缩的比例较大，形体起伏不甚强烈，大型铜浮雕公司，基本上在一个平面上活动，其点与的面相距较小。这种浮雕形式适宜建筑上的装饰和纪念碑上应用。
(三)如银币及纪念章上用的浮雕，基本处理方法也是与此相同，不过因其面积较小，也做得薄，点与的面相距很小，惯常叫低浮雕，或称薄浮雕。
(四)如文艺复兴时期岐培尔蒂的佛罗伦萨洗礼堂两门之浮雕，很大，运用绘画上的，前面的人物与后面的人物及背景之间，体积厚薄、人物大小差距是很大的，习惯叫它浮雕。
(五)我国的民间浮雕，一般说以上几种处理方法兼而有之，云南铜浮雕公司，有体积厚薄、高低相距甚大的，相差不大的，有在同一平面上的，也有前面与后面相距很大、不在同一平面上的(如多数东阳木雕)，有用散点的，也有用焦点的，总之处理方法较为丰富多样。
光的照射使浮雕的层次与形体能产生丰富的明暗效果，其照射的高度、角度和强度直接影响 到浮雕的视觉效果。例如，古埃及浮雕壁画，由于地处撒哈拉沙漠，光照强烈，故其较少用高浮雕描述，而只是用深线刻画物体，在直射阳光下，仍然具有较强的清晰度和立体感。人对物体立体感的认知即外在的因素是借助于物体上光线与阴影的变化；内在的因素与人类双眼构造、视觉**传导及大脑视觉区域有关。人类依据对物理世界中物象立体感的认知，在浮雕壁画中模拟光线照射物体的光影变化，而描摹出景物立体感的明暗，这是一种虚拟的立体感，浮雕壁画中能成功表现出物象明暗的立体感是人类智慧长期积累的成就。巴黎世界民族艺术博物馆大型浮雕壁画就是好的例证。栩栩如生的人物、动植物形象在光照下立体感格外强烈，整幅壁画气势恢宏，影像突出鲜明，不仅表现了物象之间的空间感，而且保持了极大的平面性，与建筑墙面有很好的协调关系。
当然，浮雕壁画立体感的展现，除了运用明暗方法贯穿始终外，还有很多方法，例如与物体造型方法也是分不开的。
高浮雕由于起位较高、较厚，墙壁铜浮雕公司，形体压缩程度较小，因此其空间构造和塑造特征更接近于圆雕，酒店装饰铜浮雕公司，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。法国巴黎戴高乐广场凯旋门上的建筑浮雕《1792年的出发》，是高浮雕的杰作。艺术家将圆雕与浮雕的处理手法加以成功的结合，充分地表现出人物相互叠错、起伏变化的复杂层次关系，给人以强烈的、扑面而来的视觉冲击感。
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