





太湖石之精美太湖石

到苏州,园林、古镇必不可少,但更为令人折服的则是太湖石,太湖石凭借其“漏、透、皱、瘦”而独领众石。瘦典型的是苏州留园的冠云峰。其形状之奇,造型之巧令人交口称赞,但如今,真正的太湖石少之又少,更多的是从外地运来的石材,经过雨水洗刷之后,立见高低。据《清异录》载:五代后晋开始有人玩赏,到唐代特别盛行。唐代身居相位之尊的牛僧孺就是一个酷爱收藏太湖石的人。他在府第归仁里和南郭的别墅收藏太湖石极富白居易称他“休息之时,与石为伍”,甚至到了“待之如宾友,亲之如贤哲,重之如宝石,爱之如儿孙”的地步,可见其爱石之深。白居易曾写有《太湖石记》专门描述太湖石,《云林石谱》中也专门有记载,而发生在北宋末期的“花石纲”指的就是太湖石,从而引起了农民起义。历史遗留下来的太湖石有苏州留园的“冠云峰”、上海豫园的“玉玲珑”等园林名石。太湖石分为水石和干石两种。
除天然形成的以外,太湖石也有匠人参与加工的。据明代林有麟著《素园石谱》记载:“平江太湖工人取大材,或高一二丈者,先雕置于急水中舂撞之,久之如天成,或以熏烟,或染之色”。北京圆明园中“”原为扬州名石,也是太湖石。乾隆御题“青莲朵”,英法火烧圆明园,移入北京中山公园。**欣赏价值的太湖石,既然视为造园的“座上客”,那么,作为贡品进入达官贵人甚至帝王之庭园,亦在情理之中。唐朝宰相牛僧孺便是一位太湖奇石赏玩大家。建于东晋的“辟疆园”堪称吴地**园林,陆羽诗赞:“辟疆旧林园,怪石纷相向。”至于北宋末年宋徽宗重用朱勔父子,在苏州设应奉局搜罗异花奇石后,太湖石更是名扬天下,盛行于世。在无数太湖石编入“花石纲”北运的过程中,亦有很多上品遗散民间。其中有:“玉玲珑”、“冠云峰”、“瑞云峰”等;其它次之的则不胜枚举。太湖石

而昔日高士名贤,则寄澄怀于拳石之中,他们与天为徒、妙师造化、观象得意、格物尽理。此番佳趣,当为知者所重,自可穷文心、窥艺境、安性灵。对于古人这般意味深远的玩物寄情之道,在中国艺术中,这一方位使得人们在意想不到的地方寻找“世界中的世界”,追求意象这一思想有力地体现在那些孔孔相扣的石头里。这些孔的大小与通向不同,给人的感觉是一个有限的物体中不断变化的无限世界。但在中国传统赏石文化的岁月流变之中,太湖石价格,玩石者数量虽不断扩大,所求之意味及境界,却日益消淡,好事者往往沉湎于对石头外在的“追形逐貌”。对于石头造型的审美取向,丁文父先生更进一步指出:赏石可赏,恰恰在于其千变万化的形状和各种各样的表面。试想,赏石一概为瘦、为皱、为透、为漏,还有令人感觉奇异之处吗?难道非瘦、非皱、非透、非漏就不赏心悦目吗?因此,观雅石之气需明理,盲崇于玲珑剔透,险峻飘飞的相石标准,往往沉迷于浮滑、轻佻之俗套。
中国古代赏石之气息即是古代文人的文化人格之气息,静心养正,与天为徒,以古为徒,太湖石多少钱,循章观变,正心在中,定能万物得度。石有百千形,而作为生命的姿态,又独有其精神。一块石头,面貌本已天成,但安置与摆放不同,便会显出不一样的精神,生命之美才得以焕发。如人之立身处事一般,恰如其分,方能不露俗态。灵石的生命是流动的,它不仅登堂入室,与人为伴,更幻化成翰墨雅韵,遗传千古。以自然为艺术,前提便是脱离世俗的物质观,以及人为制定的价值评判标准。眼光和修为的高度,决定了赏石的艺术分量。因此,把赏石作为文人审美的趣味,丝毫不夸张。更深层的,以天然石头为欣赏对象,肯定天公造物的神秀,便是对自然秩序的遵从。画面中的太湖石不同形态的太湖石所衍生出的绘画,正是中式空间中一件必不可少的艺术品。当人们在肆意改造世界的同时,仍然保持一颗以天为敬的谦卑,则是我们追寻古人智慧的开始。天地与我并生,而万物与我为一,领略自然,便是发现自己。太湖石
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