2019年，纪录片进入“网生” 探索更大表意空间。网生纪录片丰富了原有广电体系下纪录片的类型化探索路径。在题材选择上对接了互联网受众，更接近年轻人的消费习惯和审美格调。纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。其中维尔托夫开创了“电影眼睛派”，提倡镜头如同人眼一样“出其不意地生活”，个人纪录片，反对人为的扮演，甚至反对带有表演的影片（故事片）。报道新近发生的新闻事件的纪录像片，它的性质与新闻片相同。但报道的范围不限于一时一事，结构也比较完整。如报道辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪念》、报道女排比赛的《拼搏》等。
反射型纪录片往往显得更为抽象，难以理解。对于中国的纪录片创作者和观众来说，嘉兴纪录片，这种类型的纪录片还是陌生的。50年代的纪录电影运动：五十年代末开始的纪录电影创作潮流实际上由两大纪录电影运动组成，纪录片制作公司，他们分别是法国导演让·卢什（《夏日纪事》?1961年）为代表的“真实电影”运动以及由美国梅索斯兄弟（《推销员》?1969年）代表的“直接电影”运动。早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。纪录片又可以分为电影纪录片和电视纪录片。
纪录”有两个意思，一是指一定时期、一定范围内某方面的成绩。另一个意思是指对有新闻价值的事件的记载。参与型纪录片出现于20世纪60年代。代表作品是让鲁什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日纪事》（Chronicle of Summer）。这种类型的纪录片不掩盖导演的在场，相反，刻意强调导演与被拍摄对象的互动。标志着中国纪录片创作迈入新阶段的作品《望长城》即有此特点。反射型纪录片和其他类型纪录片一样，纪录片拍摄公司，反射型纪录片重视对现实世界的表达，但更为重要的是，导演在片中同时表达对纪录片创作本身的反思。
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