***活动策划人会在市场上寻找发行商购买自己的电影，或者去参加电影节。剪个小样，做个项目PPT，电梯演讲。有发行商发现这部片子，和制片人签一些购买协议以及版权交割，电影就可以公开放映了。
或者电影参投电影节，世界上每年有成千上万的电影节，甚至有专门帮忙做投电影节的公司。影片要么成为黑马被发现，然后制片团队在业内名声大噪，大把***人找***，团队可以融到钱做下一部片子，要么，就被埋没在海量作品中，大家继续该干嘛干嘛。
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说到 4K 大型现场制作节目，自2014年巴西世界杯与国际足联成功合作，采用 4K 进行了三场比赛的现场***之后，直到2016年末，应该说在技术设备方面和创作思路方面，都有了一定的变化。
变化来自于摄像机和镜头的选择，的 4K 现场转播摄像机几乎都是采用35mm 大画幅 4K 摄影机和电影变焦镜头的组合，推出了 CA-4000 光纤转换模块解决了 PMW-F55 远距离光传输的问题，但是大画幅加电影镜头不可避免的出现景深浅和变焦范围窄、没有大倍率长焦镜头、电控变焦速度慢等问题，这些对于大型体育转播和综艺节目来说，限制非常大。世界杯时尽可能选择能达到 400mm 的电影变焦镜头，并且尽量缩短机位距离场地的距离，但是也很难到大特写镜头。而在国内我们参与的例如央视春晚、BTV 春晚和江苏跨年演唱会等制作中，导演也会受困于一些慢推镜头等常规动作无法完成（变焦范围小），必须调整思路。
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在2015至2016期间，***大剧院先后5次将经典歌剧作品采用4K进行拍摄，制作成歌剧4K电影。
后期完成剪辑调色，能够呈现歌剧作品低照度的弱光下细节，和高反差光比下更好平衡明暗层次，这些都是以往高清转播很难处理的难点镜头。在16年10月，通过4K转播车采用8台 HDC-4300 进行了歌剧《长征》的录制，也是希望尝试传统电视制作模式在 4K 歌剧电影中的应用，为未来大剧院歌剧常态化4K录制积累经验。
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