




音准难调症状表现分析有两个特点:
1,二胡原来音偏低从低往高处调音,情况是琴杆受琴弦逐步拧紧,拉力逐步加强的情况下,琴杆受力后逐步向前弯曲(弯腰),所以当外弦调整到标准音高,琴杆受力后向前弯曲了一点;再将内弦调整到准标音高,琴杆受力后又前向弯曲了一点,这时先调整到标准音高的外弦就张力小了一点(松弛了一点),音高就降低了一点。。。琴杆的弯曲变化受内外弦的调整拉力变化而变化,并形成两弦之间的受力变化由此产生此紧彼松现象,出现两弦之间此准彼低变化现象。
2。与上述症状表现刚好相反,二胡原来音偏高从高往低处调音。情况是琴杆受琴弦逐步拧松,拉力逐步减少的情况下,琴杆拉力减少后逐步向后伸直(伸腰),所以当外弦调整到标准音高,琴杆受力后向后伸直了一点;再将内弦调整到准标音高,琴杆受力后又后伸直了一点,这时先调整到标准音高的外弦就张力大了一点(紧张了一点),音高就升高了一点。。。琴杆的弯曲变化受内外弦的调整拉力变化而变化,并形成两弦之间此松彼紧现象,出现两弦之间此准彼高变化现象。
一方面,随着社会与民族文化的高速发展,近年来涌现出一批与时代并进的少青派二胡新秀,笔者称之为二胡“现代派”。这些气势旺盛、充满朝气的、且又完全受新时代高速发展的文化社会所陶制的群体,在学习二胡演奏的过程中,大多表现为思维敏捷、上手快、技术适应性较强。从而就有了:西方乐曲高难度的演奏,在他们手中不在话下...似乎令一些德高望重的前辈们力所不能及。
许多二胡演奏者没有认真区分移指换把和滑指换把的不同效果,扎木聂,而是每换把必滑音,这是不应该的。虽说二胡不象小提琴,小提琴在绝大多数情况下换把是不滑音的,尽管二胡、高胡甚至竹笛等民族乐器滑音的应用相当广泛,但不需要滑音的场合也是很多的。所以必须能够随心所欲地驭移指和滑指两种方法,同时做到准确地控制音准,才是一个合格的演奏家。
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