明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
白地描红技法自元代沿袭至明初，战汉饕餮纹玉鼎珍藏，在发展上与青花并进。此种技法对陶匠带来了的挑战之多与其他技法不遑多让。原因一为铜红料极易晕散，上海博物馆所藏的一件釉里红罐便有此现象。二为铜红料之呈色易发灰，如珠山东门头出土的若干盌，11 更有甚者之呈色淡至几乎不见踪影。纵然如此，此类瓷器仍被人们视若珍宝，为陶匠呕心致力之目标，使得硕果仅存的几件十四世纪釉里红瓷器得以传世。
清代康熙花卉纹珐琅彩碗
。“清三代”瓷器广泛运用“洋彩”，制作出一大批精美绝伦、于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。早在明代，铜胎掐丝珐琅彩器盛行。据说在康熙三十五年，康熙帝独出心裁，授意造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅技法应用于瓷胎上，制作瓷胎珐琅彩。这种移植几经周转，在康熙五十一年终于烧造成功，武汉战汉饕餮纹玉鼎，从而创制了一个新的瓷器品种。
明代洪武牡丹纹釉里红玉壶春瓶
1980年代末期，广西容县出土了几件极为罕见的宋代单色红釉瓷残片。4 此宋代广西省地方窑口的产品多以仿青白瓷及耀州窑为主，战汉饕餮纹玉鼎价值，这批是迄今于中国发现早采用铜红料烧制单色红釉的瓷器。除此之外，宋代采用铜红料证据，便是几件12世纪至13世纪龙泉青瓷上的铜红斑点（近似青瓷上的铁锈斑）。
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