它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性。另一方面浮雕壁画形体中光影的辅助，在当下科技发展到如此高度，对于光影的可控性早已不是难题。这与古代的浮雕艺术不同，以前的浮雕创作多是服务于统治者且在室外环境下的居多，中式石雕浮雕，如今的艺术环境，浮雕壁画作品多为架上雕塑，从早先的室外走进了室内，因此也从自然光线下的展现变成了可控光的展现，在不同灯光的作用下就可使形体也随之发生变化，些许体量也可被笼罩在影子中若有若无。
如今的艺术环境，浮雕壁画作品多为架上雕塑，从早先的室外走进了室内，因此也从自然光线下的展现变成了可控光的展现，在不同灯光的作用下就可使形体也随之发生变化，些许体量也可被笼罩在影子中若有若无。古人们喜爱的材料，其来源无外乎两种，取自动物的有、，次之有象骨、牛骨；取自植物的有紫檀、黄花梨、黄杨木、沉香木、木等。中国人自古以来就特别看重材料，一方面出于审美的需求，而根本的原因是出于对安全性的考虑。
创作者必须利用自然条件，例如天水的麦积山石窟中的浮雕群对世人的震撼来自于它们本身的体量美感；另一个例子是人民的浮雕创作，是靠我们比较近的大型创作，虽然***美院雕塑系的老先生们在创作时研究了广场的光线变化，但却没能充分利用光线。建筑装饰浮雕：紫铜浮雕的创作要适应建筑的需要，同时也应充分展现自己的的存在意义和价值。而大型砂岩浅浮雕具有更高的工艺性，对制作“运输”安装等环节提出了较高的要求，尤其对泥稿制作，控制收缩系数及变形系数分析等，对排版制作有了更高的质量控制要求！
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