伴随市场体系的发展，艺术市场也应运而生，一路发展至今，其鱼龙混杂的局面令人难辨真伪。城市雕塑作为艺术品的一种也面临着艺术的“真伪之辨”。面对当前我国城市雕塑重建设、轻质量的现状，探究如何运用标准化的城市雕塑建设评价理论，摆脱既往重视定性主观评价、忽视定量客观测评的做法，采取定性评价与定量评价相结合的科学评价机制，确立城市雕塑建设评价的科学标准，是城市雕塑建设能否朝着更加科学与规范方向发展的关键所在。
更值得感动的是，这样一件充满历史沉重感的作品，却没有给人这样的沉痛感，它的外观造型就是一把*常见的四角木椅，简单易懂的意象让人心生敬意；当我们明白了它的由来之后，也就更能对其中的人文关怀感到一阵暖意。艺术的亲民性正应该是如此。
不同于架上艺术，一旦雕塑作品被摆上街头，它们就成了“不得不看”的对象，怎样吸引路人的眼光就成了关键。除了亲民，作品自身的趣味性也不可或缺。
人从婴***时起，就有与生俱来的对美的感知，*初的感知只是单纯对造型新奇、色彩丰富的物体产生兴趣；到了成年，有了更为丰富的情感体验后，人的审美中也始终有着对趣味性的追求。城市的雕塑就是要捉住这一点，才能在路人经过它们的时候牢牢抓住人们的视线，“强迫”人们去欣赏它们、感知它们。
很多外国人都知道莫斯科有个彼得大帝雕像，他骑在马上，威武雄壮；然而对于俄罗斯人来说，位于圣彼得堡的另一座彼得大帝像才是他们心中的**。乍一看，你会觉得这件作品实在比不上莫斯科的帅气豪迈，可谁知道这不就是它*大的亮点呢？看看这位彼得大帝，他长手长脚，身体巨大，却有着一颗不成比例的小脑袋；他端坐在一把并不华丽的椅子上，本该是严肃的姿势却因整体的比 例而显得有些诙谐。
走近看就会发现，这位青铜材质的彼得大帝“油光锃亮”的，为什么呢？原来这座雕像一反雕塑不能触摸的规矩，可以让人与他 亲密接触。于是，这位备受爱戴的英明君主就被爱慕者们随意攀爬，亲切抚摸，好像大家这么做就能沾到点福气似的，十分有趣。我想，不锈钢葫芦雕塑，作者之所以没有将彼得大帝塑造得威武高大，而是这样有点幽默的形象，也正是希望凭借着这样充满趣味的造型能更让人记住这件作品，记住彼得大帝对俄罗斯现代化进程的伟大贡献吧。毕竟，比起空洞的高高在上的历史伟人，这样近在咫尺、坐着能和老百姓“平起平坐”，甚至可以让孩子爬到他肩上的彼得，更值得人们去尊敬。
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