广饶品牌设计-中研白马-品牌设计

其实，IP商业运作模式中，相比视觉作品(比如影视、动漫)，品牌设计公司，文学作品对形象和识别度的强化，是天然处于弱势的。读者阅读文字构成的角色形象或价值指向，不如直接观影或看漫画来得那么直接。

因此，普遍意义上的文学作品不算是真的IP，或者说IP属性比较弱。商业上看，直接将文学作品视为IP具有较高的风险。

其次，假设文学作品有比较完整的价值设定和世界设定(很多没有。后续的IP商业实现中则需要二次创作和规划)，那么，依托文学作品实现完整的IP商业，目前的中国市场并没有清晰的思路。

经历了这几年的实际作业和对外的学习，在李庆看来，中国目前没有运作成很强势的IP，足以去影响大家的价值观。目前的环境下，中国的IP不那么好生成，她同时也认为，如果说没有也不对。

比如，《喜羊羊》、《熊出没》这些国内动画也有世界观，《巴巴拉小魔仙》做得也很成功，但它们都不是普适价值观，广饶品牌设计，不足以长久而大范围地影响人群。

这种大背景下，现阶段的文化产业难免充斥着虚无的乐观主义和机会主义，同时也夹杂着各种迷惑和噪音。因此，完全可以用“蛊惑”这样的描述，来形容资本和各方力量的大范围冲动进场。

问题是，资本和机会主义者进场后，品牌设计，发现所试图寻找的机会，品牌设计案例，不见得像行业外看上去那么丰富多彩。而这些崭新的从业者，还未找到具体的方和工具，来适配正在发生翻天地府的文化产业。

因此用“野蛮生长”来形容目前的产业现状都显得有些过分谨慎。另外一面，将水完全搅浑的互联网们，尤其以“互联网思维”和“互联网”见长的BAT，显然更擅长在这种混乱的局面中寻求主导产业的机会。