文超艺鼎-重庆主题景区民间杂技表演

演员表情的变化时按照剧***物的需要而做出来的。不同的剧***物往往有不同的表情，悲与喜、惊与喜、怒与喜之间的突然转变，这是成为出色演员的重要条件。演员的表情要转变得快，重庆主题景区民间杂技表演，有意识地去控制，才能让观众跟随演员的情绪变化融入到剧情中去。怯场和紧张是每个演员，主题景区民间杂技表演制作周期短，特别是初学者必然产生的一种自然心理现象，也是成为一名演员成长过程的不可避免的心理现象。

克服胆怯和紧张情绪，有一点非常重要，就是要排除私心杂念，不要老想着自己的扮相是不是好看，自己的说话语音是不是好听，自己的动作是不是很美，观众会议论自己什么，如果演得不好很丢脸，其他人如果演得比我好怎么办等等；在上场前以及在表演过程中，注意力一定要集中，把自己的心放到刻画人物形象中去，才能自然地去表演。在表演技能训练过程中，经常性地举办小型表演会或艺术培训机构举办的实践演出锻炼，是排除和克服演员紧张心理的重要途径。

学者们对于地域文化在旅游开发中的原真性和商业化问题展开了深入研究，随着时间的推移该问题也逐渐清晰起来。起初，学者们从文化保护角度出发，非常反对文化的商业化问题，认为过度商业化对于文化的真实性有损。但后来，在旅游领域，学者发现，主题景区民间杂技表演制作实施，游客对于文化真实性的体验并非来自其客观真实性，主题景区民间杂技表演策划设计，也就是严格标准的真实性（即利用文献、考究等手段得出的遗产真实性标准），结合哲学范式建构主义、后现代主义等，学者们提出了建构主义原真性、后现代主义原真性和存在主义原真性。