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服饰对人物内心世界的直观化和象征化上，与作为一种对角色心理的外在化表达的媒介相比，在影视中服饰更多时候被应用在对角色的形象的塑造与衬托上。曾经依靠电影《卧虎藏龙》获得奥斯卡艺术指导奖的香港影视美术指导叶锦添在该片中的出色表现是的说明，正是依靠着他在服装、造型等方面的匠心独运，胶州市服装***，才营造出这部具有中国古典山水意境的武侠杰作，戏剧服装***服务商，同时借着这个机会向世界展示了中国传统兼顾具有创新的浪漫美学风范。

服饰在影视中所具有的文化符号学及社会学意义服饰作为一种文化现象，和民族的历史沿革是息息相关的，不同历史时期各具有特色。1968年版《罗密欧与朱丽叶》是所有影版当中莎翁剧本的罗朱，其次服饰也是贴近莎翁剧本中的时代的。该片的戏服由大师达尼洛·多纳提设计，的复原了15世纪40年代（1440年代）的意大利服装！特别是影片中凯普莱特家的舞会，十分华丽和有待考究。

如《阿甘正传》中，让我印象尤深的是阿甘在影片中经常穿一件浅色的土米色的裤子、黑色的皮鞋。剧中有一幕正是阿甘身着这身经典行套在静静林荫道上奔跑的样子，天空的淡蓝色与阳光的投射，明亮清澈的色彩，把阿甘塑造成了美德的化身，诚实、守信、认真、勇敢而重视感情，是十分纯洁的形象，一切色彩的运用，影片自始自终都在一种温情和善意的，古装服装***提供商，甚至还加入了诗意化的万分，这使得影片显得柔，影片对传统道德观念的宣扬和体现正着手在这种纯然的色彩体系中。