国外的电影中，着重于服装对影视场景氛围的烘托与营造也并不鲜见。曾经红遍的商业大片《泰坦尼克号》中，富人们每天四次的礼服将旧的生活的与虚荣刻画得入木三分。在美国导演斯皮伯格的名片《辛德勒的名单》中，主角辛德勒出场时，对油亮的皮皮鞋、笔挺的西服、西服上礼花的大特写以及中德国军官们举办的舞会上舞女旋转着的舞裙的抓拍，影视城服装***公司，都成功的烘托出了纳粹们生活的纸醉金迷，反衬出了的残酷，为以后辛德勒在这场中所做出的抉择埋下伏笔。
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《罗拉快跑》中，为了拯救男友，罗拉与命运展开一场别具意味的赛跑。影片以分段叙事的形式，展现了不同时期几种不同的命运，在整个奔跑过程中罗拉始终穿着一件与她红头发相得益彰的红色吊带背心，戏剧服装***提供，象征着她的话力、与奔放，尤如一只火鸟在城市中奔跑。《生化危机，启示录》同样女主人公的形象毫无例外被塑造成一个野性与的混合物，女主人公穿上的吊带背心，在一个由性失衡的世界里，她的外貌编码成具有强烈的视觉冲击力的形象。通过吊带背心这一电影表达元素的特殊媒介，女主人公成为一种女权宣言式的“文化符号”，同时却具有着社会学上的男性霸权色彩。
服饰在影视中所具有的文化符号学及社会学意义服饰作为一种文化现象，和民族的历史沿革是息息相关的，乐山服装***，不同历史时期各具有特色。1968年版《罗密欧与朱丽叶》是所有影版当中莎翁剧本的罗朱，其次服饰也是贴近莎翁剧本中的时代的。该片的戏服由大师达尼洛·多纳提设计，的复原了15世纪40年代（1440年代）的意大利服装！特别是影片中凯普莱特家的舞会，十分华丽和有待考究。
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