马克CD机-联胜音响维修-马克CD机39不读碟维修

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用№383听木管、铜管和人声，马克CD机31维修，不管是用1.3S还是F30，都显得非常有实体感，丰厚的中频段不仅使音乐表现栩栩如生，而且——几乎都没有声音发破的可能，不管是听“安魂曲”中“经”中的大合唱，还是听“芬兰颂”中咆哮的铜管；№383都显得能量充沛，控制有方，交响乐的高潮中不会有发破或嘈杂的听感，音压再大，中频及中高频都不会刺耳难听！高频的表现方面，№383则更象一台优的秀胆机，细致、秀美，丝丝入扣，并不以强横的穿透力来示众，而以细致入微又毫不夸张的延伸来展示实力。

















马克№380更透明、飘逸、亮丽。马克№.383合并王开机不定时保护无声检查维修方法；马克№.383右(R)声道在使用过程中突然失声检测维修。技术和配件厂家提供。Mark Levinson的No.320S和马克326S前级信号控制和放大部分是分离度佳的双单声道结构，No．320S／326S的输入端子有3组平衡系统(图6中的输入1、2、3)、4组不平衡系统(图6中的输入4、5、6、7)。就输入端7这部分来说，一般情况下是线路输入(Line In)，当在安装了唱机模块附件后，马克功放总部维修***，该输入端就变成了唱机输入。这个过程由微处理器自动识别和完成，并控制输入端的继电器进行切换。

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马克CD机

用耳机聆听很容易就能分辨出来，换上梅叶优娃的「Chopin:21Nocturnes萧邦21首夜曲」，马克CD机，No.519重播的声音背景依然干净通透，让我能够全神贯注于梅叶优娃的钢琴演奏之中。透过她的指尖所弹奏的琴键不仅有光泽，还有粒粒分明的晶莹颗粒感，彷彿音符慢慢地往外延伸出去，非常优美。当弹到低音时，平台钢琴的感与重量感立刻涌现，整个力道变化掌控得很好，

有时能听到琴追敲击的「都都」声，钢琴家衣服摩擦的极细微声音都有反映出来，这些都是平常不容易听到细微之处。细节、细节还是细节！看来No.519的耳扩确实有一套，后播放林俊杰的「和自己对话」。这张专辑特别的是採用假人头录音专辑，如果使用耳机聆听的话，可以听到非常活生的3D空间感、人声与乐器***等。

除此之外，在轨「序曲：调音」中，我注意到是细节，录音现场各种声响、乐器声、人声交谈、脚步声...等各种声响，不夸张，真的是非常非常多的细节，想像您闭上眼睛坐在录音现场仔细聆听，大概就是那样的感觉。和No.519相处的虽然不长，

但确实是非常愉快的使用经验，它有丰富的讯源输入，完够满足我的使用需求，还有直觉明快的操作介面，更是为No.519加分不少。在声音表现方面，No.519具有MarkLevinson一贯的干净声底与流畅音乐质地，又兼具的解析能力，能够将录音中的细节诠释出来。简单好用、功能丰富又好听的器材。还不够好吗？不仅如此，No.519的耳扩也相当有看头，拿来和自己心爱的耳机搭配成套也是不错选择。

No.52的声道分离度有多好？120dB！以标准CD规格的96dB来说，No.52这120dB的左右声道分离度绰绰有余，就算对应到DSD或高分辨率PCM24/192讯源的128dB，这120dB也能近乎地把左右声道讯号分离开来。虽然No.52的放大线路箱体颇大，可是内部配置干净整齐，简直比教科书画出来的还要整洁。

这些端子并没有经过电路板，而是直接锁在背板上面，这代表讯号直接从输入端子送入放大线路，马克CD机no519维修，讯号路径短，对讯号的减损也少。No.52背板就让人一目了然，谁是负责电源、谁是负责线路放大，不会让人傻傻分不清对于平衡的坚持No.52总共有七组输入。包括三组平衡与四组非平衡，每一组输入都可以***调整。

不过No.52的放大线路却是不折不扣的全平衡设计。可能有些人会觉得好还是使用平衡端子，这么想当然没错，但要是前端讯源没有平衡输出怎么办？MarkLevinson已经替您想到了，他们不希望No.52的非平衡听起来比平衡输入逊色，

所以这四组RCA端子接收的虽然是非平衡讯号，但是内部另有线路把非平衡讯号转化为平衡讯号，换句话说，对No.52而言，不管是平衡或非平衡输入，声音讯号送入前级之后，放大线路全部都是平衡放大。为什么坚持平衡？因为平衡放大的共模互斥mon-moderejection）效应，可以大幅度降低噪声，您看出MarkLevinson的坚持了。他们要的就是干干净净的放大线路。对于平衡的坚持还不只如此。