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卡通形象设计动漫和吉祥物的区别—功能运用不同

动画角色设计属 于动画设计的一部分 ，吉祥物设计属于平面设计的范畴 。动画 色设计属于动画的期二作 ，相当于导演挑选演员，因为再好的剧本缺少了演员也得不到的诠释 ，只不过动画 明星都是动画师一手创造 的。动画角色是 动 画作 品中的演员 ，能把剧本 具体化 、形象化；动画直观 、具体夸张、活泼 、风趣 、幽默 等要这些“演员”表演出来，给观众呈现一个与众不同的世界。一部好的动画不仅 要有好 的剧情 ，同时也要有深入人心 的角色，因而成功 的角色塑造就变得 。在 动画 中，各种 故事都是通 过不 同的角色演绎的。在现实生活中，演员并不是为某部作品而生的，唯独动画角色一诞生就是，为 一部作 品而特 别存 在 ，它们是无可替代的“”，在动画世界里演绎着它们 自己的人生。人们可能因为一个动漫角色而爱上一部影片，即所谓爱屋及乌，正因为这样 ，才 出现 了动漫衍生 品，有 了这些广 受欢迎 的动漫形象 ，法治吉祥物设计制作公司，其衙 生 品不 受欢迎 也难 。那 些拥有 出众 的外貌 、 造型、鲜 明的性格 的角色通常更容易得 到观 众的认可 。另一方面 ，吉祥物作为商 品的“代 人”，是为 了提高公众 对企 业和商 品的信任感 和美誉 度而诞 生的 ，通过其度 及影 响力给产品带来更多的***率，从而促进企业获得利润和发展。

卡通形象设计的主要发展方向

卡通形象设计是在创意文化产业迅猛发展以及企业或品牌宣传推广手段不断创新的条件下应运而生的。其实，这一类设计早已有之，只是在今天才实现了新的更高发展。

卡通形象设计在当前很多情况下，其所设计出的企业或品牌卡通形象的度有时比该企业或品牌本身还要高，比如人们经常会说“我想不起名字了，就是那个用小绿人做广告的公司”，等等，也足可见卡通形象设计发挥出来的重要作用。随着社会经济发展对文化创意产业繁荣的需求，卡通设计还将具有的可挖掘空间，市场潜力巨大。如果以商业产品形象及衍生价值的层面来分析，法治吉祥物设计报价，卡通形象设计在前进的过程中或将呈现出几个主要发展方向：

直接型——早的商业卡通形象往往很直接，做电视的画个电视，做汽车的画辆汽车，卖包子的画个包子，卖文具的画个大铅笔。这是直接的一种卡通形象设计方式，一般多见于有约定俗成外形特点的、比较具体的商业产品生产部门。这种设计优点就是直观，法治吉祥物设计，可以用直接的方式将自己的产品的属性传达给信息的接受者，并且这类卡通形象设计的成本相对较低；

间接型——这与产品没有直接关联，但却是在某种属性上与该产品所要表达的概念或者含义相吻合的卡通形象。这是当下普遍的一种商品卡通形象设计思路。简而言之，就是卡通形象本身商标化、符号化，不与任何一单一品种产品联系，而是与品牌形象建立联想关系。在卡通形象设计上来说，卡通的造型会在颜色上下功夫，终依靠与相关产品包装同样或类似的颜色搭配与相关产品建立一种模糊的联系；

超越型——卡通形象设计与产品或者品牌没有直接关系，只是利用本已有很高度的卡通形象来做企业、品牌或者具体产品的人。综之，在中国当前的商业环境下，适合各大型企业的，其实还是被广泛使用的第二种方式。

卡通形象设计与卡通吉祥物设计的区别

动漫角色 ，顾 名思义就是 动画或 漫画 中的形象 ，这个角色形象可以是人，法治吉祥物设计价格，也可以是动物、植物和物体。角色不仅要具备外在形 式上的审美价值 ，还 必须 拥有 与精神 ，富有力 。以年代久远的动画影片为例，人们可能已经慢慢遗忘其剧情，但其中的角色却经久不衰，历经岁月洗礼依旧璀璨，例如美 国动画片《猫和老 鼠》中的汤姆和杰瑞、日本动画片《美少女》中的月野兔及 国产 动 画片《大闹天 宫》中的齐天大 圣-tJ、悟 空，时隔 多年仍 旧广 受欢迎 ，这 就是成：[力动漫角色的魅 力。吉祥 物是指企业 、商 品或各种活 动的卡通和漫 画性人 物、动物乃至无生命物 ，并有 一定的名称 。它包 含着一定 的文化 内涵，在 大型活 动 中起着 沟通和 宣传 的作 用。近年 来 ，吉祥 物愈来愈多地被运用于商业营销和公共活动，因此蕴含着巨大的商业价值 和 的营销 魅 力 ，吉祥 物 的功 能也 受 到 了人 们 的广泛 认同。如， 为人知 的吉徉物可以说 是米老 鼠，它作为迪 士尼公司的吉祥物 已有 60年 之灭 ，又 如福娃是 2008年 北京奥运会 的吉祥 物，等 等。通过这些欢 L夹的吉祥 物形象 ，人们 可 以迅速加深对商 品、活 动和 公 司的形象记 忆 ，更 重要 的是 吉祥物 具备 了商标 、宣传推销 等多方面功能。吉祥物是商品、活动：和，厶＼司的形象人，在设计上与动漫角 色设 计有许 多共性 ，但 它们终 究是 两个*** 的个体 ，所 以要 明确两者 的不同，分清两者 昀概念。