大致看，以文字作品为底部材料实现完整的IP商业，可分为三个步骤：
1、文学作品的IP化。大多的数情况下，这一步，其实是通过文字作品的视觉化呈现来实现的。目的是强化形象和识别度。
2、IP的价值形成。这种价值，往往是视觉转化完成后，视觉作品和相关内容的泛社会化传播带来的。这就对制作、营销、传播提出了高要求。高质量的大制作是通行方式。比如，漫威通过电影的成功来获得IP商业价值的化。当然，不排除电视剧、网络剧这种形式，但电影效果相对更好。
ip形象商业化的由来？（12）
其实，品牌设计公司，IP商业运作模式中，相比视觉作品(比如影视、动漫)，文学作品对形象和识别度的强化，滨州品牌设计，是天然处于弱势的。读者阅读文字构成的角色形象或价值指向，不如直接观影或看漫画来得那么直接。
因此，普遍意义上的文学作品不算是真的IP，或者说IP属性比较弱。商业上看，直接将文学作品视为IP具有较高的风险。
其次，品牌设计，假设文学作品有比较完整的价值设定和世界设定(很多没有。后续的IP商业实现中则需要二次创作和规划)，那么，依托文学作品实现完整的IP商业，目前的中国市场并没有清晰的思路。
3、IP的商业实现。具体指相关衍生品开发，比如，游戏、公仔、图书、主题公园等。主要涉及具体延伸项目的开发和运作，是对IP价值的深度开采。
这三个步骤可以看到，依托文字作品的IP模式，其商业的，更倾向于运营。加上国内没有系统的IP创作方，IP创作环节缺失，导致IP生成困难。因此李庆将整个IP商业二分，放在运营层面，符合目前的产业环境。而且运营离更近，企业品牌设计，商业层面的技术动作也相对更容易学习。
“中国就没有完整的编剧体系，我们扮演的角色是提供商业平台，共同来做元素的商业实现。”这种情况下，李庆引入了《哆啦A梦》，尝试IP的商业运营。相比狼图腾，哆啦A梦显然是完全成熟的IP。
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