与此同时，上海鬼屋，叙事也引导着游客的鬼屋之旅。“鬼屋总体有一个叙事大纲，即不同区域已经被占领了。”霍罗曼解释道，但这点并未向游客说明清楚。反倒蕴藏在不同景点的小故事才是他们前进的指南。举个例子，鬼屋里有一个“禁区”，演员们告诉游客，此分区警卫的控制权已经被狱友们夺走。在共谋逃狱的故事框架下，万圣节鬼屋设计，警卫把游客赶往下一个场景：机械车间。
“今时今日，人们已经不再满足于被动接受的标准化体验。”霍罗曼说道。“我们正处于参与度高涨的时代，鬼屋制作公司，大家或发微博、或拍照，积极参与互动，渴望分享自我，渴望把自己的生活广而告之，渴望成为活动的一份子。”而这反过来又影响了鬼屋的设计方式。“与其自问，鬼屋制作，‘我们该怎么吓人？’倒不如思考，‘游客能做点什么？’”将来，这种对互动的渴望甚至可能转化成虚拟实境。8月份，众筹网站Kickstarter出现了一个鬼屋设计项目，游客必须头戴虚拟实境耳机才能进入。此项目后来告吹了，虚拟万圣节体验没有成真。然而，这个梦想并不遥远。终有一日，鬼屋将存在于我们深深的脑海里。
美国发展快的产业是万圣节产业。在过去的十年里，它从一个10亿美元的产业发展到近150亿美元的产业。今天，我们看到数以百万计的房主装饰他们的房子，把他们的车库变成鬼屋，把他们的后院变成坟地，并邀请周围的人进入他们自己的鬼屋。如今，成千上万的房主购买墓碑和地窖，甚至使用专门的照明设备来展示和展示他们的杰作。万圣节是孩子的节日。
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