12伏24伏48伏监控摄像头有源防水音柱直接直流供电,48伏监控摄像头有源防水音柱12伏 24伏 48 伏定制 防水有源号角 有源防水音柱 48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角: 12伏有源防水音柱 24伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角:监控摄像头(有源防水音柱 12伏24伏48伏监控摄像头有源防水音柱48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角三一七比例法：将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。喇叭***好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角三三一比例法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的***等分交点上(一)。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与三一七比例法***不同的是两喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角螺孔摆法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角正三角形法：***个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的***感以及宽深的音场。这是能够听到***多、***直接、***清楚细节的摆法。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角长边摆法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位置不可贴墙，至少要留0.3米的距离。效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角菱形摆法：此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角做圆弧或圆柱声波扩散处理，喇叭不宜靠侧墙太近。效果：此法可解决正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不这么摆，就要塞入家具以“平息”驻波。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角贴墙摆法：将喇叭贴近后墙摆，不论距离后墙50厘米或30厘米都没关系，自己调配即可。效果：高频尖锐,中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的做法。48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角柜法：此法专给没脚架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下垫大理石或花岗石，在喇叭与石材之间放置角锥。若有吸收振动的铁沙袋或铁块放在喇叭顶上则更佳。如果喇叭置于书架，则将喇叭的上、下、左、右都塞满书。此时，角锥不必使用。效果：声音会饱满结实，高频不会刺耳。此时以听音质为***诉求，音场的表现则退而求其次.48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角 对于音箱的***初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音箱外表的***部象来判断该次和品质优劣：用天然原***工打造的音箱当然***好，但因造价较高，往往不做主流推荐。常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果***，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中***精品音箱，***品***。用PVC(沙比利)塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，***好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否***到位。 48伏有源防水音柱 48伏 有源源防水号角 音质决定好坏，有一个好的音箱决定一个家庭或者场所的音乐品质，挑选优质音箱是音乐爱好者必备的选择。12伏24伏48伏监控摄像头有源防水音柱直接直流供电，接上音频信号就可以播放背景音乐，有30w/50w可供选择，在一下音频信号不方便安装的地方，可以用大阳能供电，直接播放。可用到国内机场周界，高速公路，道路监控等场所，是一款不可多得的配合监控使用的大音频扬声器。监控有源号角喇叭220V交流供电支架安装距: 103*3-M10主要在背景音乐和消防紧急广播系统中使用。也可以使用于远程语音监控摄像机的扩音音箱使用。扬声器分类：纸盆式扬声器纸盆式扬声器又称为动圈式扬声器。它由三部分组成：①振动系统，包括锥形纸盆、音圈和定心支片等；②磁路系统，包括永义磁铁、导磁板和场心柱等；③辅助系统，包括盆架、接线板、压边和防尘盖等。当处于磁场中的音圈有音频电流通过时，就产生随音频电流变化的磁场，这一磁场和***磁铁的磁场发生相互作用，使音圈沿着轴向振动，由于扬声器结构简单、低音丰满、音质柔和、频带宽，但效率较低。、号筒式扬声器号筒式扬声器的结构，它由振动系统（高音头）和号筒两部分构成。振动系统与纸盆扬声器相似，不同的是它的振膜不是纸盆，而是一球顶形膜片。振膜的振动通过号筒（经过两次反射）向空气中辐射声波。它的频率高、音量大，常用于室外及广场扩声。号筒式号筒式扬声器起源于留声机。1928年，Wente 和Thuras 生产了他们的***率的号筒式扬声器接受器。号筒式扬声器的原理是振膜推动位于号筒底部的空气而工作，因为声阻很大所以效率非常高，但由于号角的形状与长度都会影响音色，要重播低频也不太容易。***率的号筒主要应用于***扩声领域。
用场所：
室外室内豪华型防水音柱式一体化有源音频***扬声器，用于广播分区音频***、声音还原作用
应用场地如火车站、地铁、教堂、工厂、仓库、公园停车场及露天市场等；室外使用效果均佳。
48伏监控摄像头有源防水音柱技术参数:
定功率：10~120W
灵敏度：91dB&plu***n;3dB
输入电压：黄-COM 蓝-70V 红-100V
频率响应：120-18KHz
灵敏度：91dB&plu***n;3dB
喇叭单元：4〞+0.5"高音，
尺寸：153 x 123 x 315 (mm)
重量：2.0kg
品牌：DISHIPU型号:DSP-2005深圳市索想伟业科技有限公司 推荐理由,推荐理由13410120973刘伟 品牌介绍推荐理由具有防雨、防潮、耐寒耐热耐冲击全天候防雨、防潮,产品说明：本产品采用室外铝合金豪华音柱，内置功放板，防水有源音箱3.5信号立体声
高品质铝合金（包含上下套）音柱可选择
输 入：220V
输 入12伏
输 入24伏
可选择额定功率：20W40W30W-50W60W外部尺寸可选电话告知
频率响应：100-15KHZ²
灵敏度：88+/-3dB²
外部尺寸可选电话告知：Φ510×150×100mm²
610x150x100 mm
370x150x100mm
250x150x100mm
净 重：4.54kg² 材 料带高音，低音分频，音质优美，经久耐用。
产品描述：
★ 高品质原材料，做工细腻；
★ 强力活动安装夹，安装更加方便快捷；
★ 香槟色烤漆，尊贵大气；
★ 音质饱满圆润，高灵敏度，声场覆盖面积更广；
★ 此系列采用高硬度铝合金材料制成，抗腐蚀，坚韧耐用，***；
★ 此系列采用墙面安装和支撑安装，安装方便快捷；
★ 此系列适用于操场、公园、广场、学校、大型超市等室外场所；
★ 此系列具有宽阔水平线覆盖，还具有防晒防雨全天候功能
拾音器安装与调试
在扩声系统中用拾音器，除了要按拾音器的各种技术特性进行选型外，还应充分考虑到按不同场合的使用特点去布置拾音器。例如，会场扩声用拾音器就应该布置在舞台内的讲台上，一般可根据***台就坐情况布置数只。同样，在体育比赛时，在***台，讲解台和裁判席上均应布置相应的拾音器。在音乐厅和剧院中，为了不妨碍观众的视线，通常力求使用小型拾音器，布置在舞台口部或灯架处，保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的拾音器，放置在舞台上，振动干扰大，应有隔振装置。演出扩声用扬声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员的活动区，也可以使用无线拾音器。对于乐队的拾音，拾音器的布置直接影响乐队演奏的艺术效果，其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音，并使它们之间的响度有正确的比例。
1.拾音器布局要点
(1)拾音器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减，扬声器离拾音器愈远，接受音箱声波的机会愈小，对***声反馈愈有利。假设音箱辐射的声压为p，音箱与拾音器间距离为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是拾音器所能接受到的音箱重发信号愈来愈弱。
语言拾音(例如开会演讲等)一般采用近距拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主，通常声源与拾音器的距离应保持在20cm～40cm为佳，这样听起来亲切、扎实。距离太远，会使信号变弱，容易接受到室内噪声和混响声，人为地降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。不同混响时间条件的房间内，声源与拾音器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与拾音器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使拾音器的输出信号过强，而产生过荷失真。同时，声源过分靠近拾音器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。
近讲效应多存在于压差式和压强与压差式复合的指向特性的扬拾音器，有时演出需作近距使用时，可以采用无指向性扬声器，或者采用有指向性而又有低音衰减开关的拾音器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。
大型演出的拾音器布局，要取决于演出形式，特别要注意乐队与合唱团的声平衡。当用心形扬声器时，合唱团的女高音、女低音、男高音、男中音四个声部，每个声部需要一只拾音器，拾音器的装置高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度，拾音距离取决于扬声器的拾音水平角。乐队伴奏用扬声器也应该使用心形指向性扬声器，拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型演出用的混响扬声器一般吊在舞台前方，离乐队指挥7m～10m，高6m～7m位置上。
(2)强指向性拾音器。
对于扩声系统，使用较强指向性的拾音利多弊少。采用强指向性拾音可明显减少音箱的直达声或厅堂混响声对拾音器的影响，提高系统稳定度，通常前者比后者使系统的稳定度提高5～10dB;采用强指向性拾音器，使得音箱的声辐射方向不包含拾音器的灵敏度方向。将拾音器置于音箱的后下方，仍可较好地***声反馈。
(3)采用强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离拾音器位置，其辐射声波不会影响拾音器的正常工作。
(4)拾音器和反射墙面应有一定距离，此距离至少应在3m以上，避免反射声太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或出现啸叫。通常会议时，拾音器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩声效果。
2.多路拾音器的使用要点
当使用多路拾音器时，拾音器的相位问题表现在两个方面。一个方面是必须保证所有拾音器在相位上同相，另一个方面是多路拾音器拾音时，要防止拾音器之间的位置与距离同声源处理不当，产生相位干涉现象，而影响拾音效果。当使用多只拾音器拾音时，为了减少拾音器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述三个原则：
(1)使用多只拾音器拾音时，拾音器之间的距离(L)，应至少等于声源到拾音器的距离(D)的3倍(L≥3D)。这时每个声源直接到达***近拾音器的信号强度将明显大于其到达邻近拾音器的信号强度，声源相互干扰小，相位干涉现象不明显。
(2)当使用心形指向性拾音器时，可将拾音器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。
(3)当使用一对拾音器拾取单声源信号时，应尽量将两只拾音器靠拢，使之距离远远小于声源至拾音器的距离。当两只拾音器间距离大于声源与拾音器间距离时，应保证两只拾音器与声源间距离完全相等。
(4)当拾取多声源(例如合唱或乐队演奏)时，应避免在拾取某一声源信号时，过多拾取其它声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。拾音器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音***弱的方向对准拾音器灵敏度***弱的方向。
(5)多只拾音器不宜并联使用
拾音器并联使用时互为负载，其输出阻抗变化很大，降低了灵敏度，增大了失真度，***了扬声器的频率响应，严重影响音质。多只拾音器应有多路输入调音台(或其它前置增音机)配合使用。多只拾音器的投入使用，使得声反馈的机会增大。在分别工作时，不使用的拾音器应切断或关小，以保证工作拾音器的***佳稳定度。
3.拾音器拾音布局实例
(1)单只拾音器的拾音
单只拾音器的拾音，对于语音拾音，如前所述，应采用近距离拾音，可保证语音声能清晰实在。此外。对于语言拾音，还应根据拾音器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例来确定拾音距离。
如果是小乐队伴奏(或一件乐器伴奏)的独唱或独奏小型节目，可使用单只拾音器拾音。此时可将独唱(奏)演员与伴奏乐队分置在拾音拾音器的两边，并使拾音器距独唱(奏)演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱(奏)演员声音突出，具有亲切感，同时独唱(奏)与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。
(2)多只拾音器拾音方式
① 主拾音器方式
这是一种在单只拾音器拾音方式基础上发展起来的一种多只拾音器拾音方式。它是用一只拾音器作主拾音器对整个演出现场进行***拾音、另外再在一些声部前面布置相应拾音器进行近距特写拾音。调音时将主拾音器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写拾音器信号，以使需要突出声部的声音或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。
48伏监控摄像头有源防水音柱对大型交响乐团演出拾音时，主拾音器应采用心形拾音器，设置在指挥台稍后较高处，其数量为一只或数只，架高1.～3.5m，以拾取节目的整体声。这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置几只电容式拾音器，***拾取各组弦乐声音。这些拾音器也作为主拾音器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲离心形拾音器，以增加亲切感;木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，可以分别专设心形电容拾音器作近距离特写拾音。合唱队离主拾音器较远，通常也设置数只拾音器拾取合唱声音增加真实感。乐队前区所设置的无方向性电容拾音器是为专门拾取混响声的拾音器，在广播录音系统中，当不用人工***、混响时、可将这只拾音器所拾取的混响声，按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响拾音器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装高度在5～7m为宜。
② 多声道拾音方式
多声道拾音多用于录音系统之中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部(大多为一件乐器一个声部)，每一个声部前都放置一个近距离拾音拾音器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平衡调整各个拾音器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工***混响技术来完成。
4.拾音器盒的布置和安装
舞台上拾音器所拾取的声频信号需馈送到调音台去进行信号的处理与放大，调音台及其它声频设备所处的控制室一般距舞台较远，为了保证信号的正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与拾音器连接的拾音器盒。拾音器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装，这样，拾音器可以置于舞台上任何位置而不受馈线长度影响。
(1)48伏监控摄像头有源防水音柱拾音器盒的布置
拾音器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形式。
拾音器盒的安放位置应以接近拾音器的使用位置并且不影响舞台演出活动为原则，通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上拾音器常用位置。
舞台两侧的拾音器盒中应设有10～16个插座，有时也可以集中于舞台一侧放置。
乐队常处位置处的拾音器盒可设置8～12个插座。舞台后区使用的效果拾音器的插座可直接与舞台吊杆连在一起。有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声盒，并在盒内设置8～12路插座。
体育场、馆除了要在***台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声盒外，还应在比赛场地周围设置4～6组拾音器盒，每组盒内可装4～6个插座，以适应体育馆内的多种功能的需要。
(2)安48伏监控摄像头有源防水音柱放方式
拾音器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30cm～50cm，拾音器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一直引伸至调音控制室，管内穿屏蔽信号线。
拾音器盒分散布置时，可将拾音器盒置于舞台(或***台)地板下面，为了防止灰尘落入，并保证地板表面平整，可在放置拾音器盒部位地板表面嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止灰尖对盒内插座的影响，可将拾音器盒垂直固定在地板下部。
(3) 屏蔽连接
拾音器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响控制室。
二、 48伏监控摄像头有源防水音柱音箱系统的安装
音响工程应该保证场内各处具有基本一致的声压级。为保证此项指标要求，应对场内各点声压级进行测量，了解声场分布情况。若声压级相差较大，可适当调整音箱的摆放位置，若还不能解决问题，则要考虑增设音箱或改善建声环境。
声场调整好后，便可着手安装音箱系统了。
1.48伏监控摄像头有源防水音柱常规音箱的安装
常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种方式。明装指音箱系统直接装在观众厅内可视之处;暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采用吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。
(1)音箱明装
明装音箱***在观众厅顶棚或墙壁之外，采用吊、挂或嵌入形式，其特点为：声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。安装、调整方向，可在现场很直观地调节好音箱的声辐射方向，保证观众席内各个区域内都可获得较为均匀的直达声。应充分注意安全。注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。
(2)音箱暗装
暗装音箱指将音箱隐蔽安装的方式。其安装特点为：
① 48伏监控摄像头有源防水音柱预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。
② 48伏监控摄像头有源防水音柱装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式，一种是音箱与顶棚平行放置。音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统，低音音箱系统以及分散布置的背景音箱系统。另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。反声罩应用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由拾音器的工作而产生共振现象，***重放声的音质。
③ 48伏监控摄像头有源防水音柱暗装时所用的面罩必须透声，通常可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音箱布。不宜采用透声性能差的厚密织物。金属网罩容易产生刺耳的金属共振声，影响声质，也应当少用或慎重使用。
④ 有时暗装音箱前还采用了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75%，装饰格片***好做成楔形，有利于声波的传播与扩散。
⑤ 暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。
(3)音箱吊装
厅堂内音箱的吊装需要考虑两个问题：一是吊装位置与倾斜角度直接影响整个厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域;二是吊装的牢固度直接关系到厅堂内的安全性。可采用吊篮吊装形式，这种声吊篮在设计时应根据厅堂体形和辐射区域预先预制好，将音箱系统按各个相应位置安装固定牢固后再起吊至厅堂上空。声吊篮应配置有电动起吊设备，利于安装，调整与维修。表8-2给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。
音箱的吊装要点是：① 根据***音箱或音柱的重量设计吊装构件与固定方式，确保吊装安全可靠。② 顶棚吊装音箱应有四个吊装点，侧墙吊装则要有三个吊装点，便于调节倾斜角度。③ 大型***音箱或音柱的吊装除需特殊制作与箱体相固定的吊架，还应采用花篮螺丝和f6～f8mm钢索与之配合吊装。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调节松紧，利于音箱的固定和倾斜角度调节。
2.背景音乐音箱安装
(1)背景音乐系统的音箱可安装在使用场合的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安装高度亦有所差异。音箱间的配置距离以3～6m比较理想。有些场合亦可安装在使用 场合的墙壁上，安装在墙壁上的音箱高度宜取3～5m，其间隔为4～7m。
(2)音箱的口径一般选取φ165mm，有些场合也使用φ130mm，或φ200mm。音箱为全频带动圈式纸盆音箱，其重放频率为100～10000Hz(至少需达8000Hz)。音箱可置于吸顶圆盘上，安置在顶棚内。也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。
(3)吸顶音箱安装吸顶音箱安装步骤如下：
①将天花板割开一个圆形安装孔，将支架上的压片上移，将支架整体装入安装孔内。
②旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，以使支架固定。