雕塑家将希腊艺术几百年来的技法和成就都用在这些战功记事的作品之中，但罗马人为使后人牢记其功德，而强调清楚的叙事和全部细节的准确表现。艺术的性质出现了某种改变，其主要目标已不再是和谐、优美和戏剧性的表现。与纪念柱同样的《和平祭坛》，在浮雕的技巧上略有突破。罗马艺术家在处理空间和深度上比希腊古典艺术家有所进步，浮雕墙，如祭坛浮雕，他们处理平面化人物背景的柔软性，在技术上更到位些，几乎把后面的人物消失在背景之中的处理手法，将前面的人物浮雕层次托得更高。
雕塑艺术的发展使圆雕日益强化了它的相对***性，相比之下，浮雕虽然更多地受制于一种依存关系，即对“平面”或“墙面”的依赖，但其独特的表现特质和丰富的雕塑性造型手段仍是其它艺术形式无法替代的。而且，其审美特性在现代艺术革命的促进下，也日益强化了它的相对***性。对固定“墙面”的依赖性和适应性，在现代浮雕上已不再象古典浮雕那样显得那么地强烈、拘谨和不可动摇。对现代浮雕而言，作为载体或环境的“墙面”是自由的、可选择的，它因此具有自由发展的广阔空间。
浮雕 fú diāo
[relief (sculpture)] 一种雕塑式样，其形象(以软材料塑成、以薄展延性材料敲成或在硬材料表面雕刻而成)突出于周围平坦的表面
雕塑的一种。在平面上雕出凸起的形象。依表面凸出厚度不同，分为高浮雕、浅浮雕、中浮雕等。 郭沫若 《苏联纪行·六月廿三日》：“ 安息 时代的石刻甚多，多系浮雕。” 瞿秋白 《“房龙的地理”和自己》：“它像一幅浮雕的壁画，把世界的各个区域的地势很生动的显现在你的面前。”
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