你必须明确你的人物的需求:他想要什么?在《三伏天下午》这部影片中阿尔·帕齐诺(Al Pacino)***是为了有一笔钱为他的男性恋人做改变性别的***。这就是他的需求。如果你的人物想要发明一套方法在拉斯·***城的上取胜的活，那么他需要赢多少钱才能弄清楚他的这套方法是否有效呢?你剧中人物的需求，向你的故事提供了一个目标、一个目的和一个结尾。
选择和责任--这两个词在本书中会反复出现。每个创造性的决定都来择而不是强求来的。你的主人公走出一家***，这是一个故事;如果他跑出一家***，那就是另一个故事了。有些人已有一些想法，他们准备将其写进电影剧本之中。也有一些人没有。你怎样去寻找一个主题呢?报纸或电视新闻所提供的一个主意，或者你朋友或亲戚遇到的一些事件，产品落地页设计摄影，都可能成为一部影片的主题。象《三伏天下午》在拍成影片之前，不过是报纸上的一篇文章。当你寻找一个主题时，那个主题也在找你。
记住一个电影剧本就象名词--指的是某一个人在某一个地方去(她)的事情。这个人就是主人公，而(她)的事情就是动作(action)。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际谈的是剧本中的动作和人物。动作就是发生了什么事情，宝安产品落地页设计摄影，而人物，深圳产品落地页设计摄影，就是遇到这件事情的人。每个电影剧本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的影片讲的是谁，大浪产品落地页设计摄影，以及他(她)遇到了什么事情。这是写作的基本观念。如果你想写三个家伙蔡斯·曼哈顿***的话，你就应该把它戏剧化地表现出来，这就意味着，你的焦点应集中在人物(三个家伙)和动作(蔡斯·曼哈顿***〕上。每个电影剧本都有个主题。以《邦妮与克莱德》(Bonnie and Clyde)为例，它讲的是大萧条时期，
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