其次，***协议、摄制协议具备署名的效力。通常情形下，联合出品单位共同拥有著作权，但也存在在联合***协议中约定只有某一家或少部分几家共有影视作品的著作财产权，而其余出品单位只享有出品人署名权和分红权。此时，署名联合出品单位不必然都是制片者，具体认定应以协议约定为根据。影视剧的部分版权如果参与***项目主控方的影视项目，***方一般可以取得影视剧的署名权和收益权，至于能否取得影视剧的部分版权的财产权要看合同约定。另外，依据摄制合同，通常摄制单位只是接受委托的承制者，不具有制片者身份，但也存在在协议中约定摄制者拥有少量份额著作财产权的情形，尤其是在联合摄制的协议中，摄制者偶尔也会以降低承制费的方式来换取一定份额的著作财产权。此时，摄制单位也有制片者身份，
属于共同制片者。但是，联合摄制单位通常只是分担少量的制作工作，一般不会约定享有著作权，故而大多数时候都不是制片者，如在北京翰宇影视文化有限公司与中国电信股份有限公司荆门***信息网络传播权一案中，湖否定了联合摄制单位的制片者资格，其认为：在影视作品实际拍摄活动中，联合摄制单位根据相互间的约定，各自完成影视作品的相关或部分摄制工作，在没有其他证据证明的情况下，并不能仅凭联合摄制的身份享有署名权以外的其他著作权。电影片公映许可证、电视剧制作许可证、电视剧发行许可作为影视主管部门核发的行政许可决定书具有较高的证明效力。③由此可知，单纯的联合摄制单位署名通常不被认定为制片者，若主张联合摄制单位为制片者，还应有其他证据的支持。
陈数明星翻包其实不是。在当时真正影响到音像行业并导致行业衰落的原因有两个和高容量DVD。
这个问题，从一开始就是存在的，包括郭老板在内，也是从开始的。各省会的音像市场里边，电影和电视剧批发商没有一家不做盗的，尤其是做美国大片那种，百百。
整个行业分工很细，大致分为电影电视剧、百科（教学片）、音乐、动画片、戏曲等等，各家批发商都会有一个自己的主业，其余或者没有或者捎带。自从中凯四面出击，搞定了港片、国产剧、音乐等主流音像制品的大多数权之后，市场基本上分化为中凯客户和非中凯客户，中凯客户基本上都能以正为主。影视版权，即影视著作权，是指影视作品的个人作者或者公司对其作为制片人所依法享有的人身权和财产权。非中凯客户因为已经没什么产品资源，要么做些戏曲、百科、动画这些，要么就专做。
影视******早，仅在圈内人士之间进行。后经敏锐人士发掘而发展，成为近几年广受大众青睐的一种 ***渠道。过去一年，数字音乐平台格局向着合并以及版权集中化的方向发展，资源越来越向腾讯、阿里等巨头集中，网易云音乐面临着音乐版权资源短缺的危机。中国电影文化产业在2018年之前几乎都是大机构买断的形式参与进来（例：万达、阿里、腾讯等），但是2018年后***要把中国电影像好莱坞大片一样发展到***、全世界，所以就需要全民参与到电影行业。全民参与去做好一部电影，那参与的资金门槛自然就下降了陈数明星翻包
影视******早，仅在圈内人士之间进行。后经敏锐人士发掘而发展，成为近几年广受大众青睐的一种 ***渠道。不过我个人认为，大的原则精神不会变，二次获酬权在我国目前的知识产权制度，著作权保护现状下也基本没什么推行的。中国电影文化产业在2018年之前几乎都是大机构买断的形式参与进来（例：万达、阿里、腾讯等），但是2018年后***要把中国电影像好莱坞大片一样发展到***、全世界，所以就需要全民参与到电影行业。全民参与去做好一部电影，那参与的资金门槛自然就下降了
就比如我们公司正在筹备的一部《夺宝大师》总拍摄成本5000万，公司为打造一个品牌，特别出让70%份额，起投一份（五万），占千分之一的版权收益。在市面上《夺宝大师》是一部低门槛、低风险的影片，再也找不出第二部更有优势的片子！
电影版权***是像***召集***人，同时也是给电影做一个宣传，***人越多，宣传的越好，电影的票房也就会好了，对于***人来说票房好了自己的收益也就非常高了，