南北朝时期，南朝相对比较稳定，从西晋末年起，北方大批农民、工匠向南迁移，他们带来了比较进步的生产工具和生产技术，促使了江南的经济发展和繁荣，地处长江中、下游的建康，成了当时经济和文化的中心。南朝崇兴厚葬，各代帝王和显贵们在生前享尽了荣华富贵，死后也妄图延续下去，其突出的表现便是为自己营筑显赫的陵墓，为达到压邪镇魔、守护陵墓的日的，在陵前雕刻安置铜狮子雕塑之风便日益盛行，互相攀比竞争之风也愈来愈烈，作为“百兽***”的狮子，当然成了守卫陵墓的猛兽之一。战国和秦代的兽类雕刻造型的写实能力是继承了商代和周代的造型传统，但有了更多的突破和进步，这为中国传统的铜狮子雕塑艺术形象，特别是唐代的铜狮子造型。北方来的工匠和本地的工匠一起，在统治***的授意下，把铜狮子雕刻得越来越高大、精美。使南朝陵墓前的铸铜狮子雕塑成了南朝雕刻艺术中的代表。
1973年在陕西咸阳沈家村出土的一对铜狮，也取站立行走状。雕刻者揉和了狮与虎的特点，***突出了它的威猛气势。其次是它们都继承了西汉霍去病墓前铜狮子的嘴都不透雕，鬛毛、颌须、双冀多用阴线刻划和减地平雕等技法表现，从而使它的整体感很强烈。铜狮长2米、高1.4米。铜狮的头部、尾部的动态和它矫健的躯体互相呼应，得体自然，它高昂着头，张着特大的嘴，舌有力地上卷，似在发出吼声。
这对铜狮目前虽被关在陕西省博物馆内，但关不住咆哮腾跃之势，它的肌肉结实，筋络明显，胸脯挺起，身躯修长，胸颈部还雕饰着一束束规范整齐的鬛毛，健壮的四肢稳重自如。分析研究这些传统的兽类造型特征，有助于了解中国传统铜狮子造型艺术形象的产生和成长。它迈开跨度大而有力的脚步，仿佛立于悬崖之上，鼻子高高崛起，目光炯炯逼人，似有一触即发之势。如果从侧面看这对铜狮全身脊背形成富有弹性的“S”形曲线，夸张的长尾垂地，与高昂的头部作动势呼应，它的充沛的生命力，给人以气势高昂、雄健挺拔的美感。
墓前神道边的铜狮子雕刻艺术，没有条条框框的约束，匠师们在主人的授意下，可以随自己的意愿，抒发自己的审美风神韵，东汉的铜狮子造型更趋复杂多样性，矫健有力，河南洛阳铜狮的强壮劲拔，因此，铜狮子雕塑在汉魏南北朝时期是趋向于自由表现各地都表现出不同的艺术风格，陕西咸阳铜狮子的山东武氏祠铜狮的浑厚质朴，不一而足。为文殊菩萨骑者”的记述，在石窟的佛台上，常常刻有一对神瑞化的铜狮，把佛陀说法称为“狮子吼”，其佛坛座称“狮子座”。然而，我们也可以归纳出它们之间造型方面更多的一致性，其差异只是一致性前提下的个性显从总的方面看，东汉的铜狮造型取立式行走状，其运动感较为强烈。其次是它们都继承了西汉霍去病墓前铜狮子的嘴都不透雕，鬛毛、颌须、双冀多用阴线刻划和减地平雕等技法表现，从而使它的整体感很强烈。
