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美声唱法则要求把咽腔充分打开。那么我们如何掌握咽腔共鸣呢?
咬字、吐字
由于美声唱法对声音的要求有着严格的规范。因此,在歌唱中的咬字、吐字必须要遵循其发音规律。但是,因为我国一字一音的汉语与欧洲等国语言不同,每个字都有字头(辅音)、字腹(母音)、和字尾(归韵)。因此,用汉语的美声唱法其咬字、吐字要有自身的规范。歌唱时要把子音尽量咬快,要在口咽腔把母音迅速站定,而且不要受口、舌、唇咬字动作的影响,以求得歌声的连贯性。另外在咬字、吐字时要保持声音的掩蔽状态,因此要在不同音高中的基本母音状态的基础上进行吐字发声。这也是区别于民族、通俗唱法的基本特点之一。比如唱头声区换声点的高音时,其基本母音状态是u,那么每个字都要在u母音的发音状态中形成它的母音象党、花、翻等字的a母音要唱成a加u,唱席、丽、西等i母音时要唱成i加u。所以,美声唱法的咬字、吐字距离日常说话的状态较远,而明显区别于民族、通俗唱法。
但是,在歌唱中决不能只注重声音的通畅而忽视咬字、吐字。必须掌握21个声母的阻气发声部位,,因为声母是一字之首,字头错了则全字必错。如果把n咬成l就会把牛、南唱成刘、兰了。而且是要将子音爆发出来,使字头清晰而有弹性。往往吐字不清,主要是声母、韵母(介母、韵腹、韵尾)时值的分配不当,以及过早收音,和不收音或错收音造成的。当准备发出声母时,必须把韵头(字颈)的四呼准备好,没有字头的字则需将韵腹准备好,紧跟着声母继而发出韵母。
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流行唱法技巧
呼吸方法及气息运用
对于流行唱法来说,起决定作用的不是呼吸量的大小,而是呼吸系统的灵活性,也就是要保持呼吸的兴奋状态并充满活力。比如:人们的大笑、哭泣,小贩的叫卖声,操练的口令声等,这些都能到这种感觉。而在气息运用方面,流行唱法一般分为慢吸慢呼、快吸快呼和快吸慢呼。这三种换气方法是针对歌曲不同风格、节奏来交换使用的。
共鸣腔体
一般在演唱流行歌曲时,低音区和中音区尽量使用自然声,也就是俗话说的“大白嗓子”。同时,气息与声音的结合也是必不可少的。唱到高音时,由于音高已经超过自然音域,必要的使用共鸣腔体也是理所当然的。但这时用到的共鸣只有头腔共鸣的鼻腔、额窦等靠前的区域。这样,唱出来的声音不会像美声、民族唱法听起来过于立体,但同样又不乏精彩。
美声唱法共鸣
科学的美声唱法的共鸣技术要求各个的共鸣,其中有头腔共鸣、胸腔共鸣和混合共鸣。每一个共鸣都起着很重要的作用,并强调贯通和统一。
1、头腔共鸣
美声唱法唱高音时用的头腔共鸣会相对多一些,头腔共鸣是高位置安放的核心。美声唱法的音色与民族唱法相比要暗一些,共鸣位置相对靠后。它要求头腔共鸣位置被定于眉心一带,要求先集中,后扩张。
2、胸腔共鸣
中低音区胸腔共鸣起到了决定性的作用,作为男中音或是女中音胸腔共鸣的运用很是关键。美声唱法将胸腔共鸣作为声音的支点和基础,通过胸腔共鸣的运用,顺利的做好铺垫达到头腔共鸣,使声音变得强大洪亮,有穿透力。
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流行唱法的特点类型
形成过程
流行音乐起源于欧洲,后在美国发展壮大,逐渐形成了爵士、布鲁斯、摇滚、节奏布鲁斯、说唱、民谣、灵歌、舞曲等风格门类,又通过媒介直接把流行音乐推向整个世界,形成了庞大的流行音乐产业及流行音乐文化。随着流行音乐的快速发展,一种新的演唱形式——流行唱法也应运而生。在我国,始于二十世纪三十年代广泛流传,习惯的把它称作“通俗唱法”,后为与国际接轨,改称流行歌曲唱法,简称流行唱法。
音乐***美声唱法的***
音色变化
一个正确平衡的发声机能能准确地教育着歌者本人,使他知道可以或不可以把自己的声音‘开放’、‘集中’或‘关闭’(变圆)到什么程度,而不至于成为喊叫。”美声学派所需要的音色,并不是越明亮越好,也不是越厚、越圆越好。理想的音色,应是历代美声学派大师所提倡的‘又明又暗’。
呼吸需要有弹性
当完成下肋两侧扩张,小腹微向内收的呼吸动作后,腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感觉而只是具有有弹性的柔韧的坚定。”而且“在我一开始歌唱的时候,我就把横膈膜、肋骨及呼吸机能的一切动作,全都置之度外。”呼吸吸得过满,腹部肌肉过份僵硬、缺乏弹性等弊病,必然会带来喉部肌肉紧张、僵硬。
音乐表演的适度感
男高音歌唱家吉利认为:某些因强调语气而做的柔和且又稍微延缓一些时值的“延缓重音”。“既不能太短,也不能太长。如果延续得太长,就会流于粗俗;如果太短,就会发挥不出其真正的表现力。”