宋式五彩遍装彩画
五彩遍装是在唐代五彩装的基础上发展起来的，是以青、绿、朱三色为主色调的一种彩画形式。图案外缘以青、绿、朱三色叠晕，枋心内饰以五彩花纹或者五彩锦纹，一般来说，红底饰以青绿花纹，青底饰以红绿花纹，色彩相间形成对比色，认色攒退，精工细作。苏式彩画的特点是色调以红、黄、白等暖色或中***调为主，绘画内容大多受江南风光和丝绸织锦影响，布局上多采用分段布图法。
宋式碾玉装彩画
宋式碾玉装饰一种淡雅的彩画形式，比五彩遍装更加程式化。图案花纹较规格，用色多以青绿叠晕为主，少饰朱色，底色以白色和豆绿色涂饰，外轮廓多作青绿相间叠晕，枋心内花纹多用锁纹、卷草，正心两端采用青绿叠晕，以如意头为枋心两端的外轮廓。
若绘画中没有神来之笔，是因这些因素没有巧合。如果巧合了，就可能出现天才作品。国运、时代、经济、人缘，画家的身体、知识、状态和***、时代、季节一切因素偶合到一起，可能是天才作品诞生的***时机。
因此，“写”是一个重要的创作过程和生命过程。
中国画是“写”出来的，西洋画是“画”出来的。中国画的绘画工具和日常的书写工具都是毛笔。毛笔这个柔软的工具给绘画过程带来了无限的可能性，在落笔之前甚至是不能完全预知其效果的。笔、墨、纸的性能是一个方面，另一方面落笔时的精神、情绪和体力状态都会在画面上造成细微的差别。中国画有即兴性，谁也不能画出两张完全相同的画：时移、地移、气移，画也就移。因此，中国画讲究一气呵成，不能间断。西洋画可以在铅笔稿上落笔，而中国画在落笔之前面对的是一张白纸；西洋画可以涂改，而中国画一笔败笔就只好重来。三兰三绿画法仅限于山西境内，其高超的工艺装饰手法堪称古代彩画工艺的又一绝活。因此，中国画更强调“写”的“过程”。抵达同一个目的地，坐飞机和走路的过程体验是完全不同的—“写”就是行路和体验，有过程意义，有节奏感，有生命感，书写的是作者当时的瞬间状态，是当时的“意”。
一方面：
***竞争， 越来越多的从业者加入，市场必然出现***竞争者，为了抢单占领市场，不惜一切手段，偷工减料，粗制滥造，克扣工资！劣质墙绘作品越来越多，价格也越来越低，甚至低过了刷墙！
曾经听过一句：“不用刷墙了，找个画墙绘的来，又省事又便宜”，一语说罢，相当难过呀！切不可盲目贪图便宜！
墙绘，纯手工绘制，已然成了“低端墙面装饰”的代名词，至少在大众认知心里墙绘它“贵不了”！这就是报价面前很大的一个问题，大家都觉得墙绘应该很便宜，你报多少都嫌你贵!。
值得庆幸的是还有很多有志之士在坚持，坚持“品质为王”，这也算是墙绘行业值得骄傲的事情！希望从业者在有能力的情况下，多做优质的墙绘作品，拒绝中国式聪明！