假山施工时的技巧和方法三
叠山的施工技术措施：（1）压：“靠压不靠拓”是叠山的基本常识。山石拼叠，无论大小，都是靠山石本身重量相互挤压而牢固的，水泥砂浆是补强和填缝的作用。（2）刹：为了安置底面不平的山石，在找平石之上面以后，于底下不平处垫以一至数块控制平衡和传递重力的垫片，北方假山师傅称之为“刹”，江南师傅称为“垫片”或重力石。（3）对边：叠山需要掌握山石的***，应根据底边山石的中点来找上面山石的***位置，并保持上、下山石的平衡。（4）搭角：是指石与石之间的相接，用山石发券时，只要能搭上角，便不会发生脱落倒塌的***。搭角时应使两旁的山石稳固，以承受做发券的山石对两边的侧向推力。（5）防断：对于较瘦长的石料应注意山石的裂缝，如果石料间夹砂层过于透漏，则容易断裂，这种山石在吊装过程中会发生困难和***，另外此类山石也不宜作为悬挑石用。（6）忌磨：“怕磨不怕压”是指叠石数层以后，其上再行叠石时如果位置没有防准确，需要就地移动一下，则必须把整块石料悬空吊起，不可将石块在山体上磨转移动，从而造成山体倾斜倒塌。（7）勾缝和胶结：现代掇山，广泛使用1：1水泥砂浆，勾缝用“柳叶抹”，勾缝成自然山石缝隙。"山借树为衣，树以山为骨"，只有合理配置植物，山水才能有骨有肉，有形有神。
既然是艺术的再现，园林艺术中的假山叠石就决非天然的翻版。它不只师法天然，并且还凝聚着造园家的艺术发明。因此《园冶》中有“片山有致，寸石生情”之说;园林中的山石除兼备天然山石的形状、纹路、质地外，还有传情的效果。清朝的朱若极有一段论说山水画的着述：“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。”说明晰“师法造化”、“搜尽奇峰打草稿”的道理。可是，画家进一步指出了山水画的更深一步的境地，便是“山川与予神遇而迹化也”，可见画家寻求的是“神似”，而不是停留在“形似”的水平上，这虽是画理，但也可表明园林艺术创作中“假山——造园者——真山”之间的联系。造园者往往是借山石来抒情某种情感，表述某种思维。例如，传说为石涛手迹的扬州个园中的“春、夏、秋、冬”四季假山，刚好表达了画论中“春山澹冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山洁白而如妆，冬山惨白而如睡”(《林泉高·山水训》的艺境，这不能说是一种偶尔的偶尔，而是国画和造园这两种一起诞生于华夏土地上的传统艺术的共性。如果您是第1次制作的话，虽然这些案例都是大型假山，可以看假山的外形，寻找一些灵感。
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在水景假山的规划中，一般都选用以千层石以及龟纹石为主的石材。它们高雅的质感使我们发明出愈加严肃的审美效果，使人与大天然愈加的调和。千层石遍及适用于园林绿化，时其艺术风格不同于古代传统的山水石。其粗暴奔放的质感，能展示气势恢宏、气势严肃的美感。假山盆景造型奇特，灵活多变使人百看不厌，如悬崖式：描摹了悬崖峭壁，危岩横空，显得庄重威武惊险伟奇。