我国在新石器时代时期，就并存着写实与装饰风格的雕塑，至今犹大量存在。商周时出现憩静稚拙与写实俏色的玉雕和严峻而神秘的青铜器浮雕，构成以几何纹样为主的装饰风格。春秋、战国的雕塑、风格多样，并统一在强烈动感和装饰变形之中。秦代雕塑以静中有动、威仪棣棣的写实风格，代替博斗感和装饰风。
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所谓抽象雕塑是不同于写实的雕塑，其没有具体形象，没有具体线条，没有具体特点，抽象雕塑不像佛像雕塑一样具有具体的形象，不像校园浮雕一样能够表现出现实的生活状态，没有逻辑故事和理性诠释，既不表达思想也不传递个人情绪;后，纯粹由颜色、点、线、面、肌理构成组合的视觉形式。康定斯基、蒙德里安、马列维奇是世界抽象艺术的三驾马车。
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雕刻时光的技艺:锻铜浮雕工艺品：
无论是建筑还是雕塑，都存在由西方的、东方的文化符号堆积而成的现象，西装配瓜皮帽，如同搭积木。在一个雕塑作品上划分各个局部所象征的、所指代的内容，构成不伦不类的“中西合璧” 。有的是放大的玩具模型或是巨大的工艺品，终成为搁置于城市空间的摆件，误把模仿西方城市雕塑和流行艺术所营建的西洋景当成世界性，错将表现古代生活情境雕塑而营建的“明清一条街”当作继承传统。因此，罗马立柱、**雕塑在小区里立起来了;戴瓜皮帽、拉黄包车的雕塑在街上“跑起来了” 。简单的商业功利和政治口号催生了大量文化价值内涵不高的行活。文化是各个时期的历史积累，好的城市雕塑具有相对的永恒性，而短效功利下的廉价的、雷同的雕塑，正如舞台背景，昙花一现。近年来，城市雕塑越做越高，体量越做越大，数量越做越多。
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