绍兴手绘-杭州墙绘-餐厅手绘

《芥子园图谱》，手绘石墩，这部影响了几代人的绘画百科全书，在三百年的历史中吸引了众多读者。

在很长的一段时间里让人觉得这是本充满了种种范式的绘画技法书，等到真的读懂之后才意识到它的历史性和技术性并不是让人喜欢上它的原因，而原因可能仅仅是因为：有趣。

生活中的趣味就从这些枝枝叶叶中散发了出来——你会发现一个想象之外的中国画的世界。

燕子来自我的故乡江南。我与燕子是乡亲，她们经常出现在我的画面中：双燕、群燕、燕群……

当燕子不飞的时候，停息在高空电线上，静如处子。那分布的节奏之美当吻合了音响之旋律，构成了空中五线谱之曲调，此时无声胜有声。

　　——《文心画眼》 吴冠中

用油画的方式弥补中国画的缺点，或者用水墨解决油画的问题，吴冠中在他的创作生涯中，将中国与西方的绘画道路称为“水与陆”，而他常常水陆交替着走，乐此不疲。

积点可成线，然而点又非线，点可千变万化，如播种以子，种子落土，生长成果，作画亦如此，故落点宜慎重。芥子园中论画点，似嫌过板，法宜活，而不宜板，学者应深悟之。

黄宾虹（1865—1955），餐厅手绘，近现代国画大家、学者， 中国山水画承前启后的一代宗师。原籍安徽歙县，生于浙江金华。初名懋质，后改名质，绍兴手绘，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。其山水画风浑厚华滋，意境深邃，偶作花鸟草虫亦奇崛有致。山水画受李流芳、程邃、程正揆及髡残等影响，兼法宋、元， 屡经变革，自成独特面目。中年画风苍浑清润； 晚年尤精墨法，趋向黑、密、厚、重，创“ 五笔七墨” 之说，有时在浓、焦墨中兼施重彩，党建手绘，并以“ 明一而现千万” 的表现手法，写出浑厚华滋的山川神貌。绘画之外，从事绘画史论、篆刻的研究和教学，著有《古画微》《虹庐画谈》《画法要旨》等。








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