在生活起居之中,人们会看到各式各样的木雕工艺品,这种木雕工艺品所选用的雕刻手法全是不同样的。 每一种雕刻手法所营造出去的木雕工艺品成色也不同样,在诸多雕刻手法之中,浮雕技法所雕刻出去的木雕工艺品,更具备造型艺术感。 浮雕技法 浮雕是木雕刻雕刻之中十分普遍的一种,是木雕工艺师在一块品整平的木板上把所设计构思的主题雕刻出去,让其摆脱原先原材料平面图的一种雕刻技法。 主要是运用缩小的手法来解决雕刻的目标,借助等要素向观赏者主要表现三维空间,一般仅供一面或是是双面开展收看。
浮雕
希腊古典雕塑希腊古典雕塑是西方雕塑艺术的典范。古希腊是一个泛神论的***,建造大规模的神庙是出于对神的崇拜,这些神庙成为浮雕的主要载体。公元前5世纪,进入鼎盛时期的古希腊开始大量地运用浮雕来装点城市和建筑。包括三角楣墙雕刻、浮雕间板和饰带浮雕在内的巴特农神庙上的浮雕艺术,无疑是希腊古典雕刻遗迹中伟大的作品。楣墙雕刻的高浮雕近乎于圆雕,;占据饰带矩形空间的是为数不少的浮雕间板,它们描绘了勒庇底人和堪陀儿、神只和巨人、希腊人和阿马戎人的战斗场面。这些显然出自不同学派艺术家之手的浮雕间板,尽管雕刻风格和手法各不相同,但都能将多样丰富的内容巧妙、得体地安排在特定的平面空间中,没有生拼硬凑之嫌。饰带浮雕象间板浮雕一样,沿着建筑向四面伸展,规模宏大。《行列的骑手》对缩短理解得更为,表现技法达到了一个新的深度,如恰当地缩小形象的远的部分,而凸出的部分却保持高度上的一致;形象之间用相互穿插、依偎、重叠的方法,连续地传达浮雕的深度,以造***的错觉。这种不断成熟的错觉深度的表现技巧,在珀加蒙的宙斯与雅典娜祭坛浮雕饰带《神只***巨人》中发挥到了。近似圆雕的高浮雕手法和渐远形体的大小交错排列,地暗示了空间的深度,整个构图形式则给予观者以强烈的运动感和冲击力。希腊浮雕艺术建立在***的写实基础之上,其人物造型结构严谨,解剖准确,表现出希腊人在写实造型方面的高超技巧。希腊人有注重"逻辑"和"求真"的传统,他们的艺术家通过对自然的观察,逐步找到了描写自然的方法。希腊早期的雕塑,衣服通常用凹线来表现,随着求真的发展,这些衣纹变为凸起的造型线,传统的二度空间被三度空间所取代。古希腊浮雕为西方艺术创造了一种美的典范,并在西方艺术达到了一个难以企及的高度。
利用错觉这种方法往往是用在多层次,复杂一些的构图中,往往是高、中、低浮雕的表现方式同时并用。常见的是前景人物采用涂浮雕法,随着物景的推移,越来越平,直至背景只需稍稍刻画上去就可以了.在这里表现方式的界定标志是需要明确的。A、高浮雕即可能来对象背后面的感受。B、中浮雕要压缩至Z轴的二分之一。C、浅浮雕一般可能就要压缩至十分之一了。利用厚度的差异,就是利用人视觉上的错觉必要时可以把后面的物体推到前面来,甚至处于一个平面上。