区分画面中的重和亮
在一幅画面中黑白灰的关系终调整到位，是在画面不断深入完整的过程中实现的。对黑白灰的认识我们注意的是黑白灰首先是一个画面大的颜色层次划分，在亮的层次里还包含有黑白灰的颜色层次关系;同理，在黑的颜色里也有，这样理解刻画才能把握住画面的明暗关系。避免"灰"的几点：靠前的物体和衬布排的线条应该是清晰地、实的;而远处的物体则处理的相对虚一些，多用手揉的方式;刻画单个静物时，清晰的笔触大多数出现在明暗交界线处，暗部和往后转的面则需用手多揉一些，亮部的话小志觉得用比较细的硬铅来表现会比较好。
由于水粉颜料干的快速、***的特点，需要画的方式，这促使我们更专注于绘画的完整性而发展成为地方分离画的不好的习惯。所以在写，从屏幕的一部分开始绘画是特别重要的。把握整体，是把握大的色彩关系，所以我们开始油漆，必须以心的颜色静物占显示主屏幕。一种方法是从背景颜色衬大关系绘制，然后一步一步，画出一级和二级对象。
坚持整体地观察物象，是所有写生训练中一个十分重要而突出的问题。因为任何一组画面，宿州美术***课，其中的组成关系，不存在孤立的因素，它是一个秩序井然、综合关系互相依赖所形成的和谐整体。培养整体的观察能力，美术***课培训费用，在绘画写生时做到纵观全局，这要经过长期而严格的训练。写生时，美术***课补习，看到什么画什么，不仅会失去主次关系和虚实关系，而且还可能导致形体比例和结构上的严重错误。
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