〖推动现代陶瓷技术进步〗
“十二五”期间，高淳陶瓷承担了陶瓷行业的***“十二五科技攻关项目—高品质日用陶瓷”项目，建成了高品质日用陶瓷样板线，在传承我国千年陶瓷文化的同时，引进陶瓷技术装备，实现了原料标准化、装备现代化、烧成气体化、辅料***化和产品化，了我国日用陶瓷技术发展；公司与上海硅酸盐研究所合作，承担了“汽车尾气处理用蜂窝陶瓷产业化”这一***高技术产业化项目，推进我国产业向高新技术产业升级；公司作为起草单位，起草了日用陶瓷、蜂窝陶瓷两个***标准，成为我国现代陶瓷技术进步和管理进步的推动者。
据造办处档案记载，当时的宋七格是负责炼料全部工作的，邓八格是具体操作的，胡大友是吹釉的，吴书是技术人员。另外，怡亲王允祥、郎中海望、员外郎沈嵛和唐英等主要负责管理。其中特别值得一提的是唐英，据档案记载，雍正六年正月初九日，内务府造办处召募各作匠艺人十三名，由员外郎沈嵛、唐英启怡亲王，发给每人每月二两银。接着"正六年二月二十二日，柏唐阿宋七格等奉怡亲王谕:着烧炼珐琅料。遵此。
于十二月二十八日，柏唐阿邓八格、宋七格来说，内大臣海望谕:邹文玉所画珐琅，数次皇上夸好，应遵旨用本造办处库银赏给十两。遵此。"从造办处档案记载看，雍正皇帝十分欣赏用单一料彩绘制的水墨及蓝色山水两个珐琅彩品种。至于为珐琅彩瓷器书写底款者，从档案记载来看，应是原武英殿修书处的写字人，后调到造办处效力的徐同正。而雍正珐琅彩瓷器上的诗句，多为戴临题写。戴临为武英殿待诏，档案记载雍正皇帝多次降旨，命戴临在珐琅彩瓷器上题写诗句。
珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的特点。