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广州市华鑫音响设备有限公司——AUDIOFOCUS音响，AUDIOFOCU音响代理
传统“静态”均衡的弊端
音乐是流动的，每个部分将引发不同的情绪和动态。比如，有些部分很响亮、有些则很轻柔；有些音符是连奏、有些是断奏，节奏方面也是不断变化的，加之乐器音色的区别等等。当然，如果涉及到人声，这种变化则更为复杂。歌手在演唱中会强调某些词语甚至是某些音节，往往会产生比乐器更响亮的音符等等。在上述这些情况下如果一直保持“静态”均衡量，势必不能取得良好的处理效果AUDIOFOCU音响代理
因此，传统“静态”均衡的不足体现为一种设置并不适合所有变化需要。比如，在母带制作期间应用“常规”均衡器，并且增加一些频率（例如，大约3.5 kHz）增加和吉他的融合度，但这样会使声音尖锐。同理，以低音为例，如果应用60Hz的低频搁架，其结果是减少底鼓的敲击感， 同时也会影响低音的基频部分。类似的例子有很多，在此就不过多赘述。AUDIOFOCU音响代理
动态均衡与多频带压缩的区别
动态均衡器和多频段压缩器在某些关键方面具有类似特征，比如，选择性压缩和扩展; 两者都以轨道动态与其频谱相关联的方式处理音频。
但是，多频段压缩器使用交叉滤波器，它会影响相当宽的频率区域。但动态均衡器允许zhi定需要扩展或压缩的精que频段。其每个频段都可以完全控制宽度（“Q”），增益、范围、阈值、起音和释放时间。此外，每个频段都提供内部和外部侧链输入。所有这些功能使动态均衡成为一种功能强大且极其灵活的工具，可在混音、母带制作以及现场演奏中应用。AUDIOFOCU音响代理
压缩限幅器——压缩限幅器是压缩器和限幅器的统称。它是音频信号的一种处理设备，可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限制。压缩器为可变增益放大器，其放大倍数(增益)可以随输入信号的强弱而自动变化，是成反比的。
当输入信号达到一定程度(阈值也称临界值)时，输出信号随输入信号的增加而增加，这种情况称为压缩(Compressor);不再增加则称为限(Limiter)。过去的压限器采用硬拐点(Hard-knee)技术，输入信号一达到阈值。增益就立即减少，这样就会出现信号在拐点(增益变化的转折点)处动态突变现象，使人耳明显地感觉到强信号被突然压缩的现象。为了解决这一不足，现代新型压限器采用了软拐点(soft-knee)技术，这种压限器在阈值前后的压缩比变化是平衡的，渐变的，使压缩变化难以察觉，音质进一步提高。
