融媒体的建立原因
同央视、省级台比，城市台有规模但形不成气候--三二百人，两三个频道，制作几档新闻或专题，在划定的所属范围内播放。无论从资源还是产业，无论是眼前还是长远看，都没有更大的发展空间，难成气候。
有基础但难适应需求--城市台一般都有20多年历史，无论在技术、宣传、节目生产等各方面都有一定的基础，但受客观因素限制，不可能跟得了广播、电视日趋"分众化"、"***化"、"微内容"的发展趋势和人们日益丰富、日益提高、日益"挑剔"的生活、***需求。县级融媒体立足本土，将更多关乎民生的社会事务纳入服务体系，打造媒体综合政务服务平台和社区信息枢纽，让公共服务一体化平台成为连接基层百姓与***的纽带，让普通老百姓真正实现通过APP一键化服务完成一揽子事务。这些现有的规模、基础给建设"融媒体"提供了有利条件。
欢迎您拨打图片上的电话联系我们，获取更多优惠哟~~~
企业融媒体中心-呼市企业融媒体
本着“一方采集，多方共享”的原则，将采集和汇聚在“***厨房”的数据进行实时生产发布，做到横向集成、纵向贯通，终实现内容全网推送。内容发布主要通过手机APP、微信、微博、头条、微网站、大鱼号等载体。
融媒体智能生产系统
接受多格式成品节目、教育课件、活动视频、科研信息等资源，对视频进行拆条、文件在线编辑，图片制作，经过系统融合发布后，生成支持PC,手机app，微信，微博等平台与终端展示的内容。
融媒体“大脑”
融媒体信息工作台可创建协作任务，将需要其他部门审核的工作自动化、系统化、规范化，做到任务留痕，事后追溯，可给每个部门开通协作账号，后台可查看协作任务的总体情况、进度、待办任务等动态，是管控融媒体任务的全局中商务枢。媒介格局整体变迁互联网尤其是移动互联网的高速发展直接或间接地改变着以西方发达***为主导的，以报纸、广播、电视等传统媒体为核心所建构的世界舆论格局。融媒体中心整体架构立足于以人为本的维度，可大致分为融媒体“大脑”、融媒体应用和融媒体素材库三个模块
神策数据：5千字，详解如何做好融媒体内容智能化推荐！
“传统戏曲不应该被年轻人遗忘。因为戏曲承载了太多我们中国人自己的美德，它是中国艺术的集大成者。”央视戏曲频道主持人、制作人董艺在说这句话时掷地有声。
自2014年起，作为央视戏曲节目主持人的董艺慢慢转型到传统文化创新节目制作人。所以，县级媒体应该把重的心放在如何开发线下的潜在产品：根据市民的生活需求，结合本地的产业发展现状，在节目策划、制作、传播和营销各个环节，强化与特定产业（如房地产、旅游、婚恋等）的关联。她深知，在当下戏曲艺术仅靠传承是不够的，想要破除时间、空间、艺术与现实生活的壁垒，就必须从剧场走进家庭、走进百姓生活。利用创新手段振兴戏曲艺术，传承弘扬中华传统文化，则成为了董艺纯粹的初心。
“说实话，我挺不甘心的。因为我出身梨园世家，戏曲对我而言就像自己的亲人，只希望她能越来越好。”董艺说到。
因为秉承着这样的初心与情怀，六年的时间，董艺以制作人的身份先后推出了***首档戏曲文化传承类季播节目《叮咯咙咚呛》、二季；首档大型戏歌视听节目《中国戏歌》；首档戏曲文化特别节目《梨园传奇》等多个传统文化创新节目。"融媒体"不是一个***的实体媒体，而是一个把广播、电视、互联网的优势互为整合，互为利用，使其功能、手段、价值得以提升的一种运作模式，是一种实实示意图在在的科学方法，是在办台实践中看得见摸得着的具体行为。经过不断的历练，董艺看到这门古老艺术无限的可能性，并越来越清晰地明确“讲故事”才是核心、易于被大众接受的创作手段。
因此，以“还原名家本真，品读粉墨人生”为宗旨的国内首档大型融媒体互动戏曲节目《角儿来了》，在2017年应运而生。内容发布主要通过手机APP、微信、微博、头条、微网站、大鱼号等载体。讲述梨园名角的从艺故事与传奇人生是《角儿来了》的主要内容，但董艺不满足于用常规套路讲故事，大胆探索“融媒体互动”与传统节目的勾连，突破壁垒。
在三年前，这种敢为人先的电视制作方式，鲜有人尝试，董艺又一次做了“吃螃蟹的人”。县级融媒体后真相时代的新闻业面临传统媒体日渐式微、话语权错位、网络拟态环境群体狂欢、“全民记者”等危机，如何在舆的情混乱的噪音中，用洪亮的声音呼唤理性，把真相传递给受众，是每位媒体人的职责和使命。三年来，《角儿来了》栏目共邀请了来自19个城市、28所***院团院校、***十多个剧种的72位名家亮相《角儿来了》。每次录制都会有众多参与互动，大屏与小屏在一次又以次的共情之中自然而然地联结在一起。
敢为人先，在变革中坚持做创新融媒体
