6、看“振镜”的性能的优劣
振镜是直接影响图案投放质量的关键元件，通常好的振镜在同样保真度的情况下，能投放更多的文字；或在同样文字数量下，其投放出文字的失真度较小。能投放高质量文字的振镜，也能投放高质量，效果更多的激光效果图案。
7、看“DMX512”的智能与否
市面上很多声称“DMX512控制”的激光灯基本上都没有编程功能，只是简单的图案调用，这样的激光灯通常效果比较单调。而“多功能DMX512智能编程”，提供了强大的编程和图案效果编辑手段，具备这样功能的激光灯可以直接通过DMX512控台来编辑激光场景效果和程序，同时可以把激光效果场景与传统的舞台灯光的场景效果有机的结合起来，总之，你可以把这样的激光灯与DMX512控制的电脑灯混合起来使用，可以实现激光效果与灯光效果的结合。佛尔吐尼设计了一种柔光光线反射系统，利用从丝织品上反射出来的电弧光源来摹拟自然界的光色表现天空的幻觉。
二、聚光灯
聚光灯的构造是能把从光源发出的光束利用反射镜集中到前面，通过透镜对舞台的局部范围自由地投出光线。能够调整光线的光通量和投射角度，调整方式有移动光源式和移动透镜式两种。由于调整而造成投光面的照度变化；线路敷设由蓄电池主站配至控制器的应急照明电源线路，广州摇头灯采用矿物绝缘电缆明敷在强电管井内．由监控主站至控制器的控制线路采用NH-RVS-2。聚光灯是舞台照明的基本灯具，它的光学系统主要由凹面反射镜（反光碗）与聚光镜组成，它的特点是：其光斑中间亮，边缘清晰，其投光范围比泛光灯窄，在投光范围内可以调节光线的强弱。调节分为光源移动式和透镜移动式两种，通过调节改变投光面的照度变化，获得局部投光效果。聚光灯一般用于面光、耳光、侧光、柱光、顶光、追光等照明，目前在舞台照明中被大量采用。调节聚光灯的投射角和光斑大小通常有两个方法：其一是将灯头底座（一般与反光碗以及插口连在一起）前后移动，使灯泡获得适当位置。
其二是不移动灯泡，只移动前面的透镜。一般说来多用前一种方法，即通过调整其光源的位置来控制投射角度和范围。其具体操作方法是，调节灯壳后部的调焦杆，或转动曲柄螺轴，或者在灯壳的底部直接拨动灯头的位置。这时在操作中要注意应使灯丝面积1大的一面和透镜完全平行，以及把灯丝的中心位置调在透镜的光轴上。根据投出的光线形成的边缘形状、聚光灯又可大致分为柔光聚光灯、平凸透镜聚光灯和轮廓聚光灯三种。天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。
二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光（左右吊笼），一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，根据舞台规模大小，有些设施就少些，例如顶光就要根据舞台深浅，景区分布来确定几道合适。左右侧光（吊笼），也要根据舞台大小，甚至***多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要根据舞台规模、***、和主要演出何种剧目来考虑，如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划，以便配套使用。据文字记载，1102年后，中国北宋的汴梁，每逢元宵节都演出"百戏"，看台楼下用坊木垒成舞台，台两旁的垛楼上各挂灯球一枚，大有丈余，内燃椽烛，这是中国人造光源之始。
1.假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少量的成像灯，除特殊外，一般左右对称。
2.假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。
3.二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。
4.三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
5.四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
6.五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
7.天排配置天排灯。
8.安排配置地排灯。
9.流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。
10.左右侧光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。
有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。配置灯具的方式，可以根据需要加以变化的，但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用，做到尽善尽美。