二、台口内一般分假台口侧片(左右柱光)、假台口上片(一顶吊桥)、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右侧光(左右吊笼),一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等,根据舞台规模大小,有些设施就少些,例如顶光就要根据舞台深浅,景区分布来确定几道合适。剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台,有岛式舞台,也有称为黑盒子的舞台,因为舞台形式不一,所以灯具的配置要求也不尽相同。左右侧光(吊笼),也要根据舞台大小,甚至***多少来考虑设置与否。有的舞台在天幕后还有后舞台或反投光的要求,这也要根据舞台规模、***、和主要演出何种剧目来考虑,如有这种可能则灯具的配置当然也应加以计划,以便配套使用。
1.假台口侧片(左右柱光)配置聚光灯、罗纹灯、追光灯,少量的成像灯,除特殊外,一般左右对称。
2.假台口上片(一项吊桥)配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。
3.二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。
4.三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
5.四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
6.五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。
7.天排配置天排灯。
8.安排配置地排灯。
9.流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。
10.左右侧光(灯光吊笼)配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。
有的剧场舞台顶光不配置散光条灯,而改用成排的碘钨散光灯使用。配置灯具的方式,可以根据需要加以变化的,但应考虑各种灯具的性能。使它充分发挥其功能为我所用,做到尽善尽美。
2.切忌将调光台推子推满的状态下,再打开硅箱电源。其结果和上述结果相同,两样会损坏灯泡。应该将调光台所有的推子处于关闭状态,在行打开硅箱电源。
3.切忌在开关设备时,将灯控台和硅箱电源的顺序颠倒。开启电源时,要先打开灯控台的电源,再打开硅箱的电源;关闭电源时,先关闭硅箱的电源,后关闭灯控台的电源。如果你颠倒操作顺序的话,会行造成所有灯光都闪烁一下,这样会影响到灯泡的使用寿命。
4.切忌在灯泡推亮时,大动作摇晃灯具。灯泡钨丝会因此断裂或脱落。
灯泡在点亮后,温度逐渐升高,钨丝也相应地会变软,同时受地心引力的影响,钨丝也相应下垂(如果灯泡内不是采用螺丝状钨丝,这样的现象尤为明显) ,此时大动作摇晃灯具时,也要等到灯光完全冷却后,方可拆卸。
灯光设计八大规则
光的厚度
如果光有体量,它就有厚度。如果光投射阴影,它就有体量。影自光生,从而形成空间感。光通过不同的方式***空间,塑造不同空间性格;我们常常利用光来精1确地创造空间:比如门廊、柱廊、凉廊。
白天建筑物正面的阴影遮住了柱廊,只在晚上亮灯时才能看见,所以光有助于人们发现和欣赏建筑物本身。光其实也是一种材料,我们也应该象其他材料一样来使用光。它有体量,重量和厚度,一种无法被直接感知的厚度。
光的厚度只有通过被照射的物体深度才能体现出来。这是一种更有表现力的厚度,深邃而难以琢磨,有形又模糊,相比平淡照明更有力量。在下面的作品中,灯光装置被固定在天花板和墙洞里面,既隐形又发挥其基本的照明功能。
光的厚度被制造出来。光经过半圆形拱顶落在教堂地面便有一种不确定的厚度;我们阅读时书页上的光有一种的厚度。光使空间保持一致又带着某些神秘性。
享受光线时你不会考虑空间和时间的概念,有些视而不见,沐浴其中而不会感到眩目。这不是完全隐匿,一片漆黑根本就不存在。更确切的说,这是一种无形的存在,象初升的太阳,在升起之前反射光渲染了天空。隐匿的本质是分离的呈现,光的呈现赋予万物生命。
只在需要处用光
光好像是一种化学反应:只有正确的、精1确的剂量才能创造的魔法。过于聚焦会在短时间内将装在该灯上的色纸颜色变淡,失去色彩,更有什者,将色纸烤灼出一个洞。房间无需多处光源,一盏灯足以满足视觉和情感的需要。这让人想起剧院的聚光灯,观众跟随它们把视线投向某个地方,并在那刻调动所有感官体验。这种光线有戏剧效果,是光的功能之一——舞台灯光。
那些令人愉快的行为,值得珍惜的物件以及大有用处的东西都仅需一个光源:餐桌上方安装一盏灯,四周的亮度只有一半;墙上的画;街角神殿的小烛灯,这些都是精1确用光的案例,光,唯1一的光,在需要的地方出现。