2、现代锻铜浮雕工艺技术的拓展与困难
由于现代的科技和工业的发展，锻铜浮雕工艺技术也快速地发展，在原材料铜板的合金配比上革新、焊接材料和技术、铜表层着色技法的提高，这些都对锻铜发展提供了广阔空间，为创新提供了可能的资源。
但是，目前锻铜领域中存在这两个困难，一是创作人员方面，另一方面，是从业工匠的素质都比较低，大型户外段铜古文铜浮雕，对作品理解和造型掌控有一定偏差。在这两个方面的因素影响下，创作的图形可能在制作过程中出现一定的“走形”问题，这是一个很难把控的现状。
因此，工匠有手无心，艺术家有心无手，既有艺术家本身的问题，也有社会对这个行当的隔膜。没有更多的社会资源注入这个行当，没有出色的艺术家与经营者来关注，应该是现代锻铜浮雕工艺技术拓展***大的困难。
唐县汇丰铜雕工艺品厂铸造的铜浮雕产品种类齐全、价格合理、质量保证。有青铜浮雕、锻铜浮雕、铸铜浮雕、紫铜浮雕、红铜浮雕、浮雕壁画、浮雕人物、浮雕墙幕、城市广场浮雕、校园浮雕等。
火、锤子和錾子是锻铜的三个重要元素。
小型锻铜工艺作品或大型浮雕局部加工可以采取氧气加***产生的高温加热，大型作品就需要生炉火鼓风加热。加热这一环节相对容易。加热后的铜板要用皮锤敲打平整。
适当比例的松香和土等原料放在容器内熔化后，将其倒入四周有3－5厘米高起边沿的工作台上，用于固定加热后的铜板，此法比***初的沙袋法牢固且锤錾手感好。
锤子和錾子的运用则是整个锻铜工艺的关键，这即是”锻铜“又被称为”錾铜“的原因。每个锻铜师傅手中都有上百把形式各样的錾子，在铜板上用这些錾子勾勒出高低起伏的线条叫”走线“，快速准确的按图纸走线是需要下几年的功夫的，尤其是一些关键部分，铜浮雕的制作过程，比如人物的面部特征等。大型锻铜作品需要多名锻铜工匠的配合和集体创作，一些工艺过程要求工匠的配合要十分默契，比如有时需要将铜板悬挂起来，锻铜师傅们在铜板的两侧同时作业，使每一个高低错落的线条达到***。之后的作品再经过焊接组装、打磨刨光或做旧上色处理，一件作品就完成了。
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表明了其对素屏的崇尚之意。同时素屏也风行于民间。敦煌窟唐代壁画也记载了唐代屏风以立地屏风为多，铜浮雕，木制骨架上以纸或锦裱糊。五代， 宋时期， 屏风也和其他家具一样在继承前朝的基础上也丰富了一些内容和增加了一些仓炸手法。使得屏风更向前一步发展。五代时期流行慢帐围屏床、围屏榻， 慢帐围屏床三面封闭， 形成一个较***的空间。在个期间还出现了屏风床。而元代由于立国时间比较短， 屏风方面也以雍承宋制为主， 工艺技术和造型设计上都没有大的改变。明科沙拜风在继承宋元的传统样式上逐渐发展起来，山水壁画段铜浮雕， 但这个时期的屏风较宋科沙异风无论在制作还是在品种样式上都有很大的发展。制作更为精巧， 样式有六屏， 八屏， 十屏十二屏等， 特别出现了有名的“ 披水月子” 。其用材以黄花梨、紫植等***硬木为主且明代以后出现了挂屏， 这种屏风作为纯粹装饰品的屏风已经超出了其实用性。到了清代， 屏风种类更加齐全， 制作手段更加多元化。通过内外采办或招集各地***工匠进宫制作等方式， 屏风源源不断的汇集皇宫内。
清代屏万几大体分为宝座屏风、围屏、插屏三种。从屏风的工艺技术和造型艺术上讲， 乾隆时期屏风艺术达到了鼎盛时期。屏风在清***展， 无论是所用材料还是工艺技术都达到了历史***高水平。所以， 清代是我国屏风发展的顶峰时期。
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