高瞻远瞩
适用于剧院，教堂和广播电视
CK77 WR 拾音头使用了两只背对背放置的纵向振膜，二者拾取的信号反相后叠加，消除振动和线缆产生的噪音。它的耐用和出色的音质使 CK77WR 成为剧院和广播电视应用的出色工具。旋上的拾音头模块能够让话筒给的维修更加方便快捷。
CK77 WR 有三个版本，以颜色和接口区分。
双振膜换能器
***话筒线噪声
抵御潮湿，汗水和盐分
应对大汗淋漓的演出场面
可更换的拾音头模块
维修更加方便快捷
全指向
保持各个方向的声音音色一致
CK77 WR
on
life
技术参数
| 概况 |
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| 供电接口 |
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| 音频输出 |
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| 设计 |
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| 尺寸/重量 |
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我是蒋晓东。胜丰群音响的总设计师。上一篇文章引起了发烧友极大的轰动，发烧友们一边觉得说的有道理的同时，一边也觉得那要如何才能让自己的超低音回归正常呢！所以这篇文章我们就来说说一些关于超低音调整上所需要知道的事情。
上次我们已经说过关于超低音的相位调整问题，今天就再好好的说完关于分频点及超低音的音量如何控制的问题。
1.分频点
分频点的设定是容易看出经销商的能力问题跟你买的超低音是否就像广告里形容的这么好的问题。首先先介绍一个名词：SLOPE（斜率）。
图中红色的部分就是斜率
知道这个的作用要干嘛呢？那是因为所有的分频线路都不是说你设在那一个频率，而那个频率以下或是以上其实是还有能量的，换句话来说，你其实还是听的到的。那这个时候就产生了两个问题：
1，如果我的主声道设定100HZ以上发声，那我的超低音应该设在几HZ？
2，大家都说超低音没有方向性，为什么我总是会听到超低音在哪里？
个问题首先要知道分频器设计上有一个要避免的问题。如果你的主声道设定100HZ以上发声，而你的超低音也设定在100HZ（或是100以上）以下发声，这时候你听到的声音应该是如下图所呈现的样子。
图A
红色的线就是你所听到的声音。你将会听到非常多多的100HZ的声音，所以你的低音应该又多又乱。我还曾经碰过发烧友误认这个声音是驻波的问题。那你应该怎么设定呢？
图B
理论上，如果你的主声道是设定100HZ以上发声的，你的超低音就应该设定在100HZ以下，以下多少我没办法很清楚的跟你说，因为那个跟你的超低音设计及你的影院功放有关系。这时候怎么会说跟经销商的能力问题跟你买的超低音品质有关呢？当你看到这里的时候，请注意看一下你超低音背后的这个位置。
如果你的主声道设定在100HZ，而你的超低音这个部分也放在100HZ或是100HZ以上，那你就会听到图A里所说到的问题。那你的经销商要不不够，要不你买的超低音标示的不准确，不准确的超低音有可能是贵的超低音吗？所以这个位置应该要在100HZ以下。
第二个问题是：大家都说超低音没有方向性，为什么我总是会听到超低音在哪里？那是因为你看图里的曲线，不论你的超低音斜率是多少（假设100HZ分频），200HZ，400HZ甚至更高的频率，事实上你的超低音也还发声，100HZ的波长比较长（3.4公尺），所以不容易听到位置，可是200HZ（波长1.7公尺），400HZ（0.85公尺）呢？你还觉得听不出位置了吗！所以，事实上超低音的调整是要非常的人才能真正调出又好听能量又正确的声音。
2.超低音音量
超低音的音量要调多少才对，当然有人认为，我就是喜欢低音，所以愈多愈好。关于这一点我是没有意见的，但是，如果你想听到的是清楚又干净的低音，那你就必须知道怎么调超低音的音量才会是比较适合的。
举个例子，如果大家有看过或听过我的“三轴听音法”讲座的话，大家应该会知道吉他在演奏的时候，低音在上，高音在下。这是乐器的固有特性，不会改变。但是当低音炮的音量过大时，吉他的低音就会跑到高音之下，这是违背了吉他本身的演奏方式的。大家也可以用自己的音响系统试一下，不过前提是测试的音响系统的主声道声音结构是正确的。
关于超低音的调整问题就说到这里，有一些发烧友问我：我的问题不是主声道跟超低音的衔接问题，我的问题是如何才能让我的音响系统发挥出它的所有潜力，让我的音响系统可以听出音乐里的感动。要如何让发烧友的音响发挥出它的极限，这是非常困难的，因为每一个人的音响系统都不一样，所产生的问题也不一样。虽然没办法跟大家讲怎么解决你自己的问题，但是的确有一套完整的方法可以让你的音响发挥出更好的效果。三轴调音法。只要按照里面所讲的逻辑，再配合三轴听音法去听，你可以很快的找到自己音响系统的问题，并且解决这个问题。关于三轴调音法的内容，我会在时间允许的情形下尽快写出来，请各位期待。
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