在舞台边缘
教堂，舞台录音和广播电视
两种可选的频率响应（平直/提升）给了用户在话筒摆位和音色上更多的选择余地。频谱开关的提升位置，有助于增添打击乐，鼓和钢琴的明亮和清脆。PZM30 D 有一个十分结实，低调的金属外壳，以及可拆除的话筒线，这让它足以应对严苛的考验。
半球形指向图形
清晰地拾取来自任何方向的声音
PZM®（压力区域话筒®）技术
防止由于界面反射造成的声染色
可切换的两种频响
更灵活的话筒摆位和音色选择
结实，低调的外观
应对舞台严格的考验
可拆除的话筒线
轻松安装和维修
技术参数
| 概况 |
|
||||||
| 供电接口 |
|
||||||
| 音频输出 |
|
||||||
| 设计 |
|
||||||
| 尺寸/重量 |
|
下面，几个音响的“阵型”摆法，这些摆放方式各有千秋，大家可以根据实际条件和情况自行参考采用：
★三一七比例法
将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。喇叭有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
★三三一比例法
将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的等分交点上(一)。喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与三一七比例法不同的是两喇叭之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
★螺孔摆法
将喇叭摆在房间三分至二分长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
★正三角形法
个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时，正三角形小些;房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的***感以及宽深的音场。这是能够听到多、直接、清楚细节的摆法。
★长边摆法
将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。聆听位置不可贴墙，至少要留0.3米的距离。
效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。
★菱形摆法
此法只限正方形空间使用。将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角做圆弧或圆柱声波扩散处理，喇叭不宜靠侧墙太近。
效果：此法可解决正方形空间低音轰隆驻波太强的问题。如果正方形空间不这么摆，就要塞入家具以“平息”驻波。
★贴墙摆法
将喇叭贴近后墙摆，不论距离后墙50厘米或30厘米都没关系，自己调配即可。
效果：高频尖锐,中频、低频薄弱时使用，可让中频与低频饱满，整个高、中、低频可以得到平衡。它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但若与刺耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的做法。