- 自动选讯功能使接收断讯降到.
- 内建式静音及音码锁定回路可***干扰.
- 灵敏度可调整.
- 可调整的天线，增进接收讯号之功能.
- 1U机壳设计.
| 频率振荡模式 | 石英振荡器 |
| 载波频率范围 | 600 ~ 960 MHz |
| 频率感应 | &plu***n;10KHz |
| 信号杂讯比 | > 105dB |
| 总频率 (1 KHz) | <0.6 % @ 1KHz |
| 功能显示方式 | 液晶显示 |
| 功能显示内容 | 频率、天线A/B, 声频/射频 |
| 控制方式 | 电源开关、静噪灵敏度调整(SQ)、声频 |
| 音频输出准位 | -12 dB |
| 音频输出阻抗 | 600Ω |
| 静音方式 | 静音及音码锁定回路 |
| 电源供应 | 12-18 VDC, 600mA |
| 输出插头型式 | 2 个平衡式XLR接头 1 个非平衡式 φ6.3m/m接头 |
| 尺寸(m/m) | 420mm(宽)*45mm(高) *232mm(长) |
- UHF定频频率.
- 供应AA电池.
- 提供4P迷你XLR接头.
- 迷你坚 硬的外观.
- 可配合领夹式或耳挂式麦克风使用.
- 皮包的可调变设计紧密配合使用.
- LED显示.
| 频率振荡模式 | 石英振荡器 |
| 载波频率范围 | 600 ~ 960 MHz |
| RF输出 | 10mW |
| 感度 | &plu***n;10KHz |
| 总频率 | &plu***n;48KHz |
| LED显示 | 电池量、电源开关 |
| 控制方式 | 电源开关、声频 |
| 假象干扰比 | <-50 dBC |
| 音频响应 | 40 ~ 18 KHz |
| 电池型式 | UM3, AA 1.5V*2 |
领夹式麦克风，心型指向性
- 单一指向性
- 宽广的音域如同原音重现
- ***型外观设计
- 易于夹在领带、衣领及衣服上
| 输出接头 | 4P迷你接头 |
| 频率响应 | 100 ~ 15KHz |
| 指向性 | 心型指向性 |
| 感度（at1KHz） | -60dB&plu***n;3dB |
| 输出阻抗 | 22KΩ |
| 承受声压1%THD | 130dB |
| 尺寸（mm） | φ10.1mm(宽）*264mm（高） |
| 重量 | 21.5g |
随着技术进步和成本降低后，入耳式***耳机开始在市场***行起来，每个需要在舞台上***的音乐人都开始跃跃欲试。
比起传统***音箱，入耳式***耳机的确有许多特点和好处。然而，入耳式***耳机并不是解决任何问题的灵丹妙药。虽然它外观，但的确存在一些缺点和众人对其的误区，在决定要使用它之前，先了解这些误区和其中的问题：
误区一：“***耳机能解决一切***问题”
***耳机的***有时的确被放大了。出于各种原因，表演者对舞台***系统不满意，有可能寄希望通过佩戴***耳机来解决。但很多人不知道的是，***耳机和音箱一样，也会受到GIGO原则的影响，甚至更严重。（译者注：Garbage In, Garbage Out - 输入的声音不好，出来的同样是垃圾）
举个例子来说吧，也许你觉得地板上的***音箱总不能让你听清每个所想要听清的部分，于是你决定使用入耳式***耳机。现在，这个欠佳的混音直接发送到你的耳朵里了，输入的混音有问题，耳机里可没有住着一个小调音师再帮你混音。所以，你听到的依然是糟糕的声音。更可怕的是，由于入耳式***耳机会隔绝一些周围环境的声音，现在舞台上的鼓声、手箱就变得更难以听清。寄希望于手箱和***音箱一起听的解决办法也被堵死。这种情况下，你对电平的细微变化可能变得不敏感，难以去细腻地处理表演技巧和力度。
如果只用***耳机不用***音箱的话，贝司那种扑面而来的物理压感就消失了。
所以***耳机里要放入什么声音，混音怎么安排是需要单独聪明地考虑的。如果你是一名鼓手，需要跟随一段贝司采样去演奏，在舞台***音箱中，你觉得音箱发出的贝司低频与底鼓有冲突，导致两者都听不清。那么可以先让调音师对鼓手的***音箱进行调节，如果遇到无法***调节EQ的***音箱或其他无法解决的问题，再用***耳机隔绝低频的干扰（不过低频没有高频那么容易隔绝），或者只在耳机中放入采样，以补偿***。
如果是在大型演唱会或者音乐节演出，***耳机隔绝外部声音的特性还会影响你感受现场，影响互动的情绪。所以我们能看到在一些音乐节现场，如果表演者使用***耳机的话，音响团队会通过指向观众的麦克风将现场的氛围传送到表演者的***耳机中。一些***驱动的头戴式***耳机上甚至还有小小的麦克风来补偿环境声。
还有就是，戴着***耳机，你很难感受到一些低频或超低信息。如果只用***耳机不用***音箱的话，贝司那种扑面而来的物理压感就消失了。这可能会降低你的感知度，影响到表演的情绪。
误区二：“有入耳***总比没有强”
这句话是放在资金有限的情况下来说的。如果你是以“金钱无限”的方式打开，那么自然是各种好装备多多益善，但绝大多数情况下，资金总是有限的。想戴着入耳***在台上灵活自如地表演，必定要依靠无线技术，而能达到标准的无线技术比普通***系统昂贵许多——出色的频率响应、净透的音质、无干扰的信号——这些都需要高投入的***设备来完成。你其实可以花费更少的资金去添置能达到同等效果甚至更优效果的***音箱系统。
所以如果在预算有限的情况下还要追求入耳***和无线设备，不仅达不到预期的效果，反而会让你的***者后悔当初没有把这笔钱投在别的地方。
误区三：“既然花钱买了入耳***，就一定要时时用上”
花大价钱买了什么东西就一定要经常用，这是我们经常能听到的一个奇怪逻辑。不管是什么东西，用在点子上远比不经计划的使用要聪明。什么情况下没有必要或者不宜使用入耳***呢？
没必要使用：排练或以往演出时没有任何***困难，配器间频率冲突问题不大，不需要听采样等等。
不宜使用的情况：增加入耳***系统就意味着需要更多的调音时间，如果参加的是一场调音时间紧张的演出并且没有商量的余地的话，应该把更多的时间分配给乐队的全体成员，去调试必须的部分。一般情况下，一个三大件乐队装台、试鼓、调手箱、试麦、总体调节和基本***这一个必须流程就需要至少30分钟的时间，如果还有其他周边或配器那么就更加复杂。在时间很紧张的情况下，你需要考虑是否还有时间去安装和试用入耳***设备。
误区四：“普通耳机也可以用来***”
普通耳机，即使价格不菲，也并不能代替入耳***系统。平时大家用来听音乐的耳机与用于现场的入耳***耳机有着很大区别。因此，即使你花钱买了耳机放大器来DIY一个入耳***方案，也需要购买正确匹配的耳机。它们之间除了上面提到的抗干扰、频率响应等特性上的差别，还有一个很重要的差别就是隔音和保护听力的功能。将普通耳机用于舞台***，很有可能会对听力造成伤害。
正如很多听力保护的文章中提到的，我们只有一双耳朵来应对这个疯狂的，对于长期暴露在高分贝环境中的音乐人来说，保护听力尤其必要。我见过很多想在现场使用入耳***系统的乐手，上台直接掏出一对普通耳机，让我把它接在任何能反馈***的线路上。我当场就醉了。出于各种原因，它并不有效！