cb159z高功率，双向阶段/屏幕扬声器系统填补了剧院所有的高冲击，的声音编码在今天的数字音乐，声音清晰自然的再现。
双组分系统包括bv155zx放空单15在低频单元和hk195z高频系统–中等格式的90×50°°高频喇叭加载大膜片在退出压缩驱动器。的hk195z的恒定指向性喇叭保证均匀分布的高频信息，每个座位的房子。
的bv155zx的通风外壳采用外壳共振提高LF反应而限制司机漂移。这种方法产生更少的失真和减少驱动应变而延伸到人类听觉的音阶的低频响应。其浅的外壳尺寸允许方便放置在屏幕背后。
可调节的钢支架将喇叭连接在外壳上，可以放置在前/后高频角位置的一个安装点上。该支架允许高频喇叭在水平方向和垂直面上***瞄准的低频段，并可以锁定一次。高频组件是完全预先组装的
工厂将组装时间小化。
该低频分量的高功率输入信号要求使用一二端子隔离带输入连接器，以创建一个气体紧密连接，限度地减少腐蚀和限度地提高信号传输。障碍带容纳***的线，镀锡线或铲耳。高频部分是完整的，足够的电线连接到低频段，允许用户连接两个设备在同一位置。输入连接器位于外壳的侧面，以方便在狭窄的安装区域中使用。
用户可以将cb259z通过订购和安装可选被动分频/过滤盒全范围的被动cb259zx。这让cb259zx要由一个单一的放大器通道供电。
配置
传感器：低频- 2×15。锥面；高频1×2。退出，3。音圈压缩驱动器
加载：如果–发泄；高频–喇叭装
单放大器：
放大器通道：低频/高频；外部信号处理：高通滤波器
铋放大器：
放大器通道：LF／HF；外部信号处理DSP W /双向滤波器
性能
工作范围：41赫兹到20千赫
公称宽度（旋转）：水平：90o；垂直45o
轴向灵敏度（整个空间SPL）：
LF/HF 99dB：41赫兹到20千赫
如果102dB：40赫兹到1500千赫
高频1028db：800赫兹到20千赫
输入阻抗（欧姆）：
额定值：低频/高频4；：122 @ 4.3赫兹
额定值：4；：230 @ 4赫兹
额定：高频8；小：3000 @ 7.5赫兹
高通滤波器：高通= > 44赫兹，12分贝/倍频程巴特沃斯
加速寿命试验：
LF/HF 63.3v；1000W @ 4欧姆
如果63.3v；1000W @ 4欧姆
高频28.3v；100W @ 8欧姆
计算轴向输出限制（整个空间SPL）：
LF／HF：平均129分贝；峰：级：
LF：平均132分贝；峰：138db：
高频：平均：128分贝；峰：134db
每个人的嗓音都是的，这构建了歌唱的艺术性和趣味性。每个嗓音都有自己独特的声波特性，使得自己的声音与他人都有所不同。许多乐队有着相近的器乐配置和相同的风格，但是他们的歌曲听起来有着很大的区分度，这就是其中的原因——主唱的差异将两者区分开来。从男性到女性，从粗糙到平滑，从暗度到亮度，考察嗓音不同的指标几乎是无穷尽的，而且他们没有一个是相同的。所以这也意味着没有一个麦克风能将这些差异完全地***清楚。
每个麦克风都有自己的频率属性
需要注意的是，每个麦克风都有自己独有的频率属性，意识到这一点是非常重要的。这种频率属性主要是指频率响应，但是从根本上而言，不管麦克风说明书上描述的频率曲线有多么的平直，每个麦克风都依旧会将自身的频率属性作用在其拾音的音频上。所以，在不了解麦克风特性的情况下，单一的认为某款麦克风是“”的显然是盲目的看法，因为你不知道你的是什么因素让声音产生了变化，是麦克风的频率属性，还是其他？
秘密在于匹配的
的目标，我们都尝试并希望获得一个众人的人声。我们希望录制进去的声音就与我们的现实声音一样——甚至变得更好。而录制的秘密：并非是挑选一个的麦克风，而是挑选一个对于声音而言极其匹配的。的搭配就是秀的。
举个例子，如果你有一个音色明亮的女声主唱。那么许多传统的电容式麦克风恐怕就不太适合她了（因为这类麦克风往往带来稍稍过分的高频齿音）。我们需要的是对高频削减，所以应该选择音色偏暗且暖、带有高频滚降功能的电子管麦克风。或着，动圈麦和铝带麦也是可行的。
反之亦然：一个丰满的，温暖且低沉的男性嗓音，倘若没有一定亮度的麦克风给其打开场面，恐怕在混音流程时很难给予他太多“面子上的顾及”。所以，一个更具亮度的麦克风才是对此嗓音的搭配。其实这一切都是为了选择出正确的麦克风&人声组合。
简易的双麦克风测试
如果我们大部分类型的麦克风以及足够的时间，那我们就能发现对应于各式声音的麦克风。但是谁有这样的时间和金钱呢？所以就让我们来一个简化的实验吧——双麦克风比较测试。
要完成这个测试，你需要的只是两个听感不同的麦克风。它们可以是不同类型的，比如电容麦和动圈麦。或者是两款有着不同频率响应的相同类型麦克风。不管是借的麦克风还是买的，我们需要的就是两个麦克风，这样才能完成这个测试。
将两个麦克风放在相似的声场位置，并分别将两者接入音频界面的两个前级端口，且这两个前级应该是完全相同。接下来通过工作站的操作，分别开始同时为其录制两段单身道音轨——自已演唱一小段乐句就可以了。
1.) 应用：您想拾取什么声音？
选择话筒时，首要的标准是应用需要。您是说话、唱歌还是演奏乐器？动圈话筒通常用于响亮的人声、吉他或鼓的扩音。电容话筒的声音自然、细腻，因此，更适用于原声乐器，例如吉他、铜管乐器，或者为鼓或清脆人声进行上方拾音。
录音棚尤其需要自然的声音重现，因此电容话筒更适合用于录音。如果您电容话筒，务必记住您的混音器必须能够向话筒提供幻像电源，不然，您就需要购买使用电池的电容话筒，因为电容器件需要电源驱动。
2.) 您想在哪种环境下使用话筒？
是用于舞台、会议室还是录音棚？使用环境影响话筒的指向性。全向型话筒具有自然的声音重现，然而，对回声灵敏度也，因此，适合使用小型PA录音或演讲的场合。
在使用大声PA和***系统的舞台上，一般不会使用全向型话筒，只使用心形或超心形话筒。这些单指向性话筒只拾取前端声音、隔离多余的非轴线声音和环境噪音，因而可将回声降至。
3.) 话筒声音：您是喜欢自然的声音，还是针对特定应用经过优化的声音？
根据所用话筒及其使用环境的不同，决定采用平坦频率响应还是特定频率响应。***频率响应话筒（例如PG58、***58R、Beta 58A）无需调节混音器即可穿透混音。
如果不想改变或修饰声音，只希望重现声源，则平坦频率响应话筒（例如PG81、K***137）是更好的选择。录音棚大多采用平坦频率响应话筒。