1.设置地物 沙盘上的地物,如房屋,铁路,桥梁,树木和***地物等,多用类似的模型表明,公路和乡村路用宽窄不等,色彩不同的纸(布条)表明;江河用蓝色纸条或锯末表明;树林用小树枝或绿色锯末表明.地物的巨细,应与水平比例尺相适应,联系方位要求正确.设置地物,应按水系,居民地,路途,树林和***地物的次序进行设置.z终,在相应的方位上插上地名,江河名,山名和高程注记等纸牌.
Joshua说，“我喜爱观察城市生活中被遗弃的一角，从废弃的卷烟到垃圾再到建筑物上的污垢和锈渍，它们让我重新意识到身处繁华却被遗忘的落寞，体味出时间衰败的滋味与状态。”
Joshua ***ith建造了许多细节丰富的微观建筑模型，这些1:20比例的模型原型取自许多大城市，例如香港、悉尼、洛杉矶等，它们大多数“锈迹斑斑”、破败不堪，反映出了久远的历史沧桑感以及不同城市的特色。
在制作模型时，Joshua尽可能的使用真实的材质，如纸板、塑料、水泥、木炭、油漆等等，或者对材料进行二次处理，使其尽可能的贴近现实生活中的质感。例如楼板用木头制作，并进行做旧处理。而垃圾箱这种一般无人问津的配件，也要使用纸板、油漆和木炭多种材料细细雕琢。
除此之外，Joshua发现给建筑物添加的污垢越多，它就显得越逼真。集装箱不仅仅采用纸板和油漆制作，还要让其附着一些锈渍，时间的沧桑感便会油然而生。Joshua的作品除了逼真写实，雕塑本身也十分精细，往往一个楼梯间就由100个微小零件组成。因此，Joshua的作品非常耗时。
虽然这些庞大的工作量耗人心血，Joshua却是乐在其中。他说，“我努力的重塑现实世界，甚至一砖一瓦一污一垢，都是希望能给大家带来以假乱真的错觉，让大家以另一种角度重现观察我们所生活的世界。”
有机玻璃，此处想着重体现其通透性。材料本身固有的精细感、光洁感、均匀感相比上文介绍的水泥或许略显冰冷。但相比水泥，有机玻璃所表达的立面光影变化更加直接，带给观众更为直接的视觉刺激。线关于细线的运用，除去常用的方法，此材料在概念模型中也较为常见，可代表立面肌理，框架结构，窗户开口位置等。木棒，竹签木材的这种表现手法，阐明了建筑内部与外部的结构关系，以及其核心区域在整体中的体量分布与位置关系。同时，由于材料的纯粹性，使室内空间暧昧、朦胧，充满诗意。
铁丝
铁丝的使用，由于它的精简，从直观角度来看，增强了建筑结构的可视度。
当我们深入思考时，不难发现，若用该材料将模型细部放大，光影，乃至细部光影都能被反应的淋漓尽致更难能可贵的是，就算用铁丝做尺寸的模型，光影与建筑单体的空间关系依旧跃然纸上。由此，当我们想快速了解建筑光影与周围环境的协调程度时，铁丝材料的运用事半功倍。
同时，若从诗性角度来看，铁丝的运用可以使物融于景，使设计主体与环境表现形式虽然互异却可互衬，使建筑艺术有着互通互借的存在可能，这呈现的正是一种审美张力这也是一种超脱了为彰显模型而刻意突出主体的建筑功利性，达到了一种情景交融、含蕴探远、能使人身心为之的艺术境界。***模型材料可谓无奇不有，***做模型正是运用其牢固耐磨,***性强的特点，彰显建筑张力。材料多样物的美，有时在于使用材料的多样性，丰富性。试想下图建筑主体全由清一色的材料制成，效果是否还如此可观。
材料简介篇航模板 （泡桐木）优点：硬，强度高，适合做模型表皮。
缺点：可塑性差。即使目前进口的航模版，易于加工，材质更为挺括，纹理更为清晰，但它的吸湿性，易变形仍不能忽视。
使用心得：当做细部类似弯曲加工时，例如用火烤，需把握火候以免变形，同时需把材料及成品放干燥通风处，要用尽可能锋利刀 提高切割效率。卡板与卡纸卡板：
优点：比卡纸更厚，稳定性更强，质感光滑细腻。价格低廉。
建筑模型中的围墙模型制作方法
一、实体墙模型制作要领：实体墙模型可选用有机玻璃片、卡纸、吹塑纸等，将其裁成小条，再用揉线法或用0.3绘图针管笔分别画出清水砖墙、实墙等，粘在要表示的部分。
二、透空墙模型制作要领：实际的透空墙建筑千变万化，制作时纸要给人一种透空墙的感觉即可，因此制作方法多样，主要包括有贴纸法和缝纫机机轧法：
三、缝纫机机轧法：
①、取缝纫机针一根，将针头掐断5mm并安在缝纫机上。
②、取0.5mm厚的赛璐珞片一张，即可轧出等距圆洞直线。
③用缝纫机压脚将其压住，调好孔距，再用右手帮助缝纫机启动，左手送料，即可轧出等距离园洞直线。
④按墙高的要求，每条保存一排裁下，粘在模型底台上就成了透空墙。
四、贴纸法：
①、取1mm厚的透明有机玻璃片一张，大小随意，按墙高的要求裁成小条备用。
②、取所需颜色及时贴一张，按裁好的有机玻璃片的宽度用软铅笔划好等距直线。
③、取皮带冲子一个，其圆孔直径视围墙高度而定，在划好的直线距隔行打孔。
④、用刀按线一条条裁下，粘在已裁好的有机玻璃条上，即成透空墙。如果事先在透明有机玻璃上用揉线法划出栏杆，则效果更佳。
