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灯工制作的工艺品的全部造型只存在于艺人的脑中，这就需要艺人丰富的想象力，就像在电脑中先形成一个三维空间的模拟图像，然后再根据这个画面来进行创作，但光有想象力还不够，要创作出生动形象、惟妙惟肖的作品，还得靠娴熟而灵活的手上技巧来完成。
从琉璃发展的历史轨迹上追寻，我们可以认为灯工制品就是对传统料器的传承与发展。现代灯工工艺中所使用的煤气液化气喷灯是近几十年才发展起来的，而料器于明清时期就已存在，而且这种工艺于在当时已被普遍使用。
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不论是传统式的料器生产還是当代的灯工产品，山东博山在这个行业的历史时间影响力及其对于此事手艺承传与发展趋势的奉献，在***各地范畴内而言，全是挥之不去的。明清时期的料器生产，以北京市和山东博山两个地方更为，那时候北京市并无立即烧制琉璃料的领域，常用原材料大多数来源于山东博山（原称颜神镇），不难看出发展趋势很早已已处在水平。
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这一传说，至今仍在广泛流传，影响深远。1949年以后，南京市考古工作者先后在城南的窑岗村、赛虹桥等地出土过大量琉璃塔砖构件，有摩羯、象、狮子、大鹏金翅鸟、飞天等各种图案，烧造精工，与文献记载一致。南京博物院、南京市博物馆分别利用这些出土的构件，成功拼合出琉璃塔壸（kǔn）门。这说明当年大报恩寺琉璃塔的设计和建造者们，考虑周详，确实留下了琉璃备件，但其具体数量不得而知。这些备件应当贮存于当年琉璃窑厂范围之中。
