在北宋，画家米敏在他的“袁世璞”中提出了评估“太湖石”的“薄，皱，漏，透明”的标准。 迄今为止，已经采用了太湖石的传统评估标准。
纤细是指石头的主体细长，并且容易受风吹打。 或石体又高又直，线条清晰。
是指石材表面的不平整。 阳光下有节奏的明暗变化。
泄漏是指在各个方向设置有大孔，小孔，上下，左右，前后孔和孔的石材。
透明意味着石材的主体细腻且多孔，具有穿透石材的图案，并且具有“纹理纵横向，被包围和隐藏”的特征。
值得指出的是，太湖石的评价标准不仅适用于江苏太湖石，而且适用对象型观赏石（如灵珠石，英石石，昆山石等）。
作为中国传统的观赏石品种之一，***太湖石具有深厚的文化和历史底蕴。 长期以来，它一直受到收藏家和***者的青睐。
太湖石假山的制作原则
一是选石。石质统一。自然之山，石质必然统一。而艺术之法则，其首条便是“变化与统一”。石质统一，造型变化，符合艺术规律。
二是造型。所谓假山其实不假，其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”，意谓画之景可以取舍，胜于风景，其理一样。
三是险峻。真山之美，一在巍峨雄健，二在险峻挺拔。假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其下部宜小不宜大，宜空透不宜闭实。
四是意境。山之意境有不同的类别。人常言泰山以雄著称，黄山以奇著称，华山险，峨眉秀，庐山迷，审美特征不同。
太湖石有三种：白太湖石、青黑太湖石、青***太湖石。采石工人携带工具潜水取石，用大绳***，吊上大船运往工地造园。通常，已打孔和抛光的太湖石会在石材表面留下或多或少的抛光痕迹。 明画家造园家文震亨在《长物志》中写道：“太湖石在水中者为贵，岁久被波涛冲击，皆成空石，面面玲珑。”太湖石属于石灰岩，多为***，少见白色、黑色。石灰岩长期经受波浪的冲击以及含有二氧化碳的水的溶蚀，在漫长的岁月里，逐步形成大自然精雕细琢、曲折圆润的太湖石。
江苏太湖石指江苏太湖产的石头，多窟窿和褶理，可造假山，点缀园林庭院等人文景观。古人云：“错落复崔巍，苍然玉一堆。峰骈仙掌出，罅拆剑门开”。把我们引入这种千古名石营造的意境之中。太湖石为我国古代四大玩石之一（英石、太湖石、灵璧石、昆石），因产于太湖而得名，它是指产于环绕太湖的苏州洞庭西山、宜兴一带的石灰岩，其中以鼋山和禹期山为。 太湖古称震泽，又“笠泽”，是古代滨海湖的遗迹，位于江苏和浙江两省的交界处，长江三角洲的南部。当灰岩类的岩石具有裂隙时，其裂隙部位常被溶穿，单条裂隙常溶成缝或成串的洞，裂隙交叉则溶穿为洞：当岩石纯度不均匀时，其溶速不等，必然形成差异溶浊，便形成大小不一的孔洞、沟槽和千奇百怪的外形。大约在100万年前，太湖还是一个大海湾，后来逐渐与海隔绝，转入湖水淡化的过程，变成了内陆湖泊。太湖面积2425平方千米,湖岸线长达400公里，是我国第三大淡水湖。故，古代地质造地运动遗留下了丰富的石材。太湖号称：三万六千顷，周围八百里。而实际面积受泥沙淤积和人为围湖造田等因素的影响，大大缩减，湖底潜出，因此石材料虽然丰富。湖地处江南水网的中心，即使其石使用便捷，由于环保而适当限制开采。太湖石是中国古典园林中常用的石料,或单独摆设,或叠为假山。太湖石原产苏州洞庭山太湖边，由于长年水浪冲击，产生许多窝孔、穿孔、道孔，形状奇特竣削，自古受造园家青睐。