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目前，国内大多数中小体育馆均是按多功能用途考虑的。除了满足今后各类体育比赛、训练的功能要求外，还要兼顾各类文艺演出，所以在音响系统的设计时，必须综合考虑，做到尽量满足各种情况下的扩声需求。
音响系统的设计包含了两个方面：一是建筑声学设计，主要是考虑体育馆的体型、建筑结构、吸声材料的选取、布置。它主要解决的是：整个厅堂的混响时间、声场分布的均匀度、避免各种声学缺陷，从而为构造一个足够响度、清晰度、均匀度的声场，满足各种使用功能。二是电声设计，它必须以建声设计为基础，通过各种音箱的选取、布置，音响器材的选择、系统的构成，实现在厅堂内的音响效果达到：响度适合、语言清晰、音质优美。因此两者必须密切配合，协调设计。
电声设计包含3个部分：系统设计的一般要求；系统的设备选型、配置(包括各分系统：语音扩声、演出扩声、广播扩声等)；控制室的声学设计。以上第二项是***。
下面安恒利小编来介绍一音响的一些要素，赶紧学习起来吧！
音响要素：音色
音色是指动静的颜色。在英文里，音质(TONE QUALITY)与音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音质与音色常常被混用、误用。
咱们常常会听到：这把小提琴音色真冷、这把小提琴音色真暖等的说法，这便是指小提琴的音色而言。动静就像光线相同，是有颜色的，不过它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵听到的。一般，音色愈暖动静愈软；音色愈冷动静愈硬。太软或太硬当然都不是很好。有时，音色也可以用「尊贵」、「美」等字眼来描述，基本上它也是天分之一。
不过，就像布料一般，布质是指它的资料，布色却是指它的颜色，这其间还是有显着的界线。在音响器材议论里，音色就好像颜色一般，是指它特有的颜色。有些器材的音色偏黄、有些偏白、有些偏冷、甚至您可说它是带点忧懋的蓝。
总归，音响器材就如乐器一般，简直脱离不了愈贵音色愈美的实际。一把二百万美金的小提琴其音色可能美得有着的光泽；而一把五千台币的小提琴其音色有可能像褪了色的画。虽然每个人观念各异，但是，「美」仍然有着一个大家供认的「共同」，您不能说一个朝天鼻者是「美的化身」；相同的您不能说一件冷蓝音色的器材是美。这便是咱们对音色之美的共同。
音响要素：乐器与人声的巨细份额
究竟乐器的线条、形体要多大才算对？究竟人声要一缕如链？还是要丰盈有肉？这个问题一直在困扰着音响迷。理想主义者认为应该按实际乐团巨细份额缩小放入家中倾听室。事实上，这是不可能的。
我举一个简略的例子好了。当钢琴与小提琴在演奏奏鸣曲时，钢琴的形体不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在录音时不添加小提琴的音量，小提琴往往被钢琴掩没（现场音乐会往往就是如此）。所以在录音时，录音师都会刻意平衡一下小提琴的音量。再来提到整个管弦乐团与小提琴做协奏表演时，如果完全按份额缩小，那么小提琴的音应该要细微得不能再细微，而不是我们在CD上所听到的那么清楚、微弱。
所以，正确的「乐器与人声巨细份额」不是一味的照章缩小，而是按照合理的音乐要作巨细份额。乐器如此，人声亦然。其实，乐器与人声的巨细份额值得注意的不是份额缩小与否的问题，而是因为频率响应曲线歪曲所形成的误解。例如您的房间在100Hz左右有严重峰值的话，定音鼓敲起来一定会特别的大、特别有劲；大提琴、低音提琴亦然。这才是真实错误的份额。所以，在评写「乐器与人声的巨细份额」时，应该特别注意频率响应曲线歪曲所形成的影响。
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会议音响系统工程功率分配：主音箱体系的功率分配
择恰当的台数。关于音箱的驱动，能够选用前级分频方法，也能够选用功率分频方法。为了保证厅堂内音箱体系作业的合理性与可靠性，在功率分配的分组与布线技术上，需作专门处理。在大型厅堂，为了使音箱体系有较好的方位感，能使观众。看到》音箱，使视觉与听觉方位基本二致，因为关于听觉来说，水平方位感比较络，而笔直方位感比较迟钝。如果在主音箱体系中插入恰当延迟，利用哈斯效应，使声像下移，使音箱放声体系与声源的方位更加趋于一致，那么倾听作用将会有所改善。
主音箱体系以外的辅助音箱体系一般有不同的类型，例如走廊与休息室内要用吸顶
音箱作背景音乐放声用，小型贵宾会议室内要用组合音箱或小音柱等。此刻应根据所选
择音箱的功率、阻抗(或电压)、数量进行恰当分组，并作必要的并联与串联处理后与功率分配板相衔接。根据总的功率分配情况，规划与功放可切换的衔接电路，挑选备用放大体系，使得在扩声操控室内能方便地操控与操作。此外，还需确认返听体系的功率。
以上就是关于主音箱体系的功率分配内容介绍。
