“芥子虽小，能纳须弥。”
至于这本画谱究竟是不是那么神奇，如今已经不置可否了。
其实，任伯年、吴昌硕、潘天寿、傅抱石和陆俨少，他们对画谱都念念不忘，哪怕成名后也总说“我是跟着芥子园画谱学画的”。
但他们都没有说明的是：芥子园画谱究竟教会了他们什么？
可能是教会了他们看见自己内心大火的和敏感地到他人心中的。
//微小之物//
在这部画谱里面，从来没有宏大叙事，只讲画，讲微小之物。讲如何从矿石中去获得一种色彩，讲详细的笔墨，讲皴法，一钩一画的那种细致，一景叠一景，一事接一事，引导人走向无限。
淡墨法和积墨法是中国画里很重要的两种用墨法则，在实际绘画中，二者如何运用？
何海霞：不少人认为淡墨起中间调和的作用，其实淡墨更具有含蓄味。古人说：「人贵清明，画贵糊涂。」就是说，人要保持清醒理智的头脑，但在画画的时候，要含蓄，要模糊，要有隐有显。这就给我们一些启发：画，不能画得太实，要无中生有，有中变无，从有又到无，有那么点玄学之理。墨的变化，跟人的心灵变化一样，得要模糊，让人说「这人跟喝醉了似的」，其实哪里是喝醉，他们是脑子非常清楚而故意装糊涂。
书画作品并不是说越贵越好，作为“”，书画作品并不是像玉米水稻那样容易种植出来。她是经过书画家历尽艰辛、千锤百炼的果实，需要细心，甚至是长期品味，才能知道书画作品背后的痛楚！
割 舍作为一位书画家，不管单纯从事书法创作还是国画创作，亦或是二者融合，都需要舍弃很多，拿出大量时间进行艺术探索。当别人已经睡觉或者还未起来之时，书画家仍在练习、探索。他们不是不想早睡，也不是早上不想多睡一会儿，而是在他们心中，把书画爱得死去活来。
苦 学 书山有路勤为径，艺海无涯苦作舟。每一位书画家，都是勤奋之人。他们知道，在短短的生命过程中，有意义的事情就是做一项自己喜欢的事业。因此，他们不敢浪费一分一秒，积极吸纳各种知识。在他们脑海里，无时无刻不关乎艺术，就是看体操、看比赛，仍可化作艺术哲思，帮助他们进行艺术创作。
清 贫 很多书画家，在物质上，都是清贫的，但在上，是富裕的。他们也甘于物质上的这种清贫，但不甘于上的贫困。因此，他们非常愤恨那些败坏艺术文化的人。
