强调镂空的有焦墨及高光，形象丰富，层次也多。有的人反对镂空，强调把深凹处填满，使深的地方显的更为柔和。总之，许多形式风格的变化是利用光与造型的游戏，而产生各自的特色。不同风格的雕刻家处理雕塑造型时各自创造了术语，即“挂光”、“反光”、“吸光”、“柔光”、“藏光”等等都是实践中总结出的很好的经验。恩泽雕塑工艺品有限公司
雕塑是四个面，文艺复兴的雕塑是两个面。这个话，是一个艺术家说明雕塑家的体会时用的一个例子，不可能包括希腊和文艺复兴所有雕塑的特点。古希腊菲迪阿斯雕的雕像是四个面，***在一脚，另一只脚是“稍息”的状态，两个膝盖是一前一后，组成一个面；***转向相反方向，又是一个面；胸部又向转回方向转动成为一个面；头侧向另一方，是第四个面。这样，表现的是一种很稳定，很有信心，很舒展，很昂然的感觉。动作的转折很小，很微妙、很协调，表现希腊黄金时代稳定、含蓄、很有力量、很有信心的情绪。
光线是雕塑的生命。石窟雕刻为夺取光线而开凿光洞，室内雕塑的光源是窗户或灯光，可以设法固定。但室外雕塑就不同了，室外雕塑的光源是太阳、月亮，譬如，北京每年、每季、每天的太阳位置都在变化，光线都不同。光源不同，形象与体积都会发生变化。如果没有光线照射，形体就显不出，在北京要尽量避免北向，因为向北的位置终年背光，出太阳时，看暗处不易看清细部表情，只有阴天光从顶上来才较好些，（因而，室外大型浮雕的厚薄及处理也要注意光源的变异）阳光和造型关系极大，向太阳的阳光面显出形象，刻画的细部也能看得清楚。背太阳的阴面，显出体量和空间感。不同作者在运用光线与“形”的侧***变化与特色不同，可以变成许多不同的风格。
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