关于佛像的用语
{1}本尊︰作为某寺或某堂的主要崇拜对象。{2}胁侍︰配置在本尊两旁的随侍尊像。三尊一组时，通常又称本尊为中尊。如‘阿弥陀三尊’而言，中尊是如来，胁侍是二尊菩萨像。特殊形态的有龛像、碑像、幢像、悬佛等。
［材质］石︰印度到朝鲜半岛的主要造像材料。木︰日本主要的造像材料。铜︰整个***圈所共用。塑造及干漆造也占相当比例。在依据模型大量生产的技法诞生后，砖佛、泥像、明显出佛相继出现。而由印刷而成的印佛、折佛等，也都有助于佛像的普及。
经典中对造像法也有记载，就使用木头为材料而言， 先使用白檀等香木，后以柏代用。这大概是促成中国唐代以后各式各样檀像发展的原因。就铸造而言，有使用铁、金、银的各种佛像，另如织成像、绣佛等特殊造像也颇为有名。
木雕佛像材质?楠木
楠木，分为水楠木、香楠木、金丝楠木，其中以金丝楠木***为名贵，其木质坚硬、不虫蛀、不腐朽。黄杨木，也称“瓜子黄杨”，其生长周期长，木质坚韧细密，色泽纯正。木雕的种类不同，所先的木材也不同，家具、神器、观赏型木雕选用的材料多为紫檀木、黄杨木、红木、花梨木、樟木、核桃木、梨木、松木等。建筑木雕选用的木材多为楠木、柏木、松木、杨木、红松木、椴木、榆木、柞木、楸木、杉木等，这样的选材符建筑力学的要求，也适合装饰雕刻的需要。
由于以上这些材料中有的十分珍贵，在一般建筑用材和装饰雕刻中不可能大量使用，因此现在已经很少能见到用这些木材创作的作品。而选择、使用这些材料时，还要考虑到建筑的不同部位、装饰雕刻的具体要求和雕刻的技法。我们一般***常见的建筑木雕使用的材料以硬杂木居多，如榆木、柞木、楸木、红松木、椴木、杉木等，这样的选材符合建筑力学的要求，也适于进行装饰雕刻。
首先是看材质。金铜佛像有青铜、黄铜、红铜和其它铜合金等，但不同时期的用铜是不一样的，铜雕佛像厂家，元代以前的铜佛一般都用青铜，也有一些红铜制品，元代以后则出现了较多铜锌合金的黄铜及纯铜制作的所谓红铜佛像，而在青铜上鎏金的佛像一般被称为金铜佛像，黄铜佛像大多是不鎏金的。
其次是看标志、坐骑、手印和坐姿。佛像制造时十分严谨，造像的标志、坐骑、手印和坐姿都是很规范的，只要多加学习，木雕佛像厂家，了解各个时期金铜佛像的不同特征，并细心察看和对照，就可准确地为某件藏品定名，这样不但能分清藏品是佛还是菩萨，而且还能弄清是哪尊佛像和哪尊菩萨。
再次是看面相、体型和服饰。佛像的面部五官、身材比例、肌肉和衣纹特征等，不同的朝代，即使是同一朝代的不同时期也是有许多变化的，比如隋唐两个相连的朝代，虽说佛像的整体风格是相近的，但面相还是略有区别的，隋代的佛和菩萨为半圆脸型，唐初起就变得稍瘦一些;***后是看款式。款式是指佛像本身所固有的文字资料，树脂佛像厂家，比如铭文和题记等，汕头佛像厂家，对收藏者在鉴别佛像真伪时有一定的参考作用。
此外，还可用嗅觉法进行鉴别。古代的金铜佛像或其它木质、陶瓷等材质的佛像，在长时期受人们供奉时被烟火所熏染过，或是长时期埋藏于地下。只要对其仔细进行嗅别，一般都可以嗅到烟火、发霉或发朽的味道，而现代仿品则完全没有这种味道，即便是有些伪品用烟熏或埋于地下等作旧方式处理，也难免露出破绽，或烟火味过浓，或泥土芳香太浓，为行家所识破。
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