音响和扩声系统常见的故障和排除方法时间：以下是在音响系统或扩声系统中常见的一些问题原因和处理方法。故障现象可能产生的原因消除及修理办法音箱无声1.扬声器连接线断开或松动2.扬声器连线短路3.音圈引线根部折断4.音圈烧毁5.前级放大器未接入或损坏6.分频器的电容断开，短路、漏电或损坏1.焊牢连接线或接好固紧接头2.修复连线排除短路现象3.将音圈退出一圈重新焊接或更换音圈4.更换音圈5.检查后重新连接或更换放大器6.检查后修复或更换新电容器声音太小1.扬声器连线太长或太细2.接点腐蚀或损坏，东城会议音响公司，接触电阻太大3.定心支片***严重4.扬声器反相5.扬声器与放大器阻抗不匹配6.放大器功率不够1.更换短线或粗线2.清洁处理3.更换定心支片4.纠正扬声器配接极性5.换用阻抗匹配的放大器6.换用适配的放大器声音失真1.纸盆***2.纸盆扭曲，造成音圈与磁间隙相互摩擦3.磁间隙内有脏物4.前级放大器满负荷工作5.前级放大器失真6.饰网布摆动摩擦面板7.音箱后盖板松动8.音箱接缝处开裂9.扬声器安装不平不牢固10.扬声器或扬声器周围有松散的金属物体或磁性材料1.轻则用lt;0.1mm的软纸和粘合剂修复，会议音响，重则更换新纸盆2.更换振动系统3.清楚脏物4.减小输出功率或更换大功率放大器5.换用优质放大器6.绷紧饰网布7.紧固后盖板8.家装木条填补缝隙9.重新安装平整和牢固
10.清楚周围的金属体和磁性材料有怪异声1.扬声器及音箱周围物体的固有频率与音箱的谐振频率产生共振所致2.饰网布安装太松或太密3.扬声器内安装松动1.移动放置扬声器的位置或清楚周围的杂物，尤其是板状和片状物体2.绷紧或更换输送的饰网布，或者取下3.全部重新安装并紧固频率响应差1.振动系统或磁路系统损坏2.分频器线圈短路3.分频器的电容严重漏电或损坏4.饰网布不合适5.扬声器和放大器阻抗失配6.放大器频响差1.检查原因，更换2.修复/更换3.更换新电容4.更换合适网眼的网布并绷紧5.换用阻抗合适的放大器6.更换前级放大器立体声效果不明显1.节目源本身不是立体声2.扬声器安装错误，产生反向或声道接反3.放大器置于“单声道”工作位置4.音箱摆放位置不恰当5.听者站位不对6.房间有共振现象1.改用立体声节目源2.检查后重新安装，纠正极性和声道连接3.调到立体声位置4.重新摆放到正确位置5.听者移动到合适位置6.增设房间内的吸引材料
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麦克风的分类时间： 麦克风的分类有两种，一种是根据声电转换方式来区分，一种是根据音头构造来区分。
根据声电转换的方法我们可以将麦克风分类为：
一：动态麦克风：依靠线圈或者铝带在磁场中的震动产生电信号的麦克风。
动态麦克风又分为两大类：
1，动圈麦克风
2，铝带麦克风
二：电容麦克风：依靠震膜与电容背板在震动中的不同距离来产生电信号的麦克风
电容麦克风又按震膜大小区分为大震膜和小震膜。又根据电容背板分为真电容和极柱体麦克风。又可根据信号放大电路分为电容和电子管麦克。又根据信号平衡整流方式分为变压器平衡电容麦克风和非变压器平衡电容麦克风。
三：压电麦克风
四：电阻麦克风
其中压电麦克风通常用于电箱吉他拾音，电阻麦克风主要用与电话。两者的频响范围很窄，所以在教程里不进一步介绍
根据音头构造我们可以将麦克风分类为：
一：压力接受式（封闭式）：震膜后的音头为封闭式，震膜只有一面可以接受声压。
二：压力角度接受式（开放或半开放式）：震膜后的音头为开放或半开放式，震膜两面都可感应声压。 封闭式音头是只有一面能感应到声压的音头。来自正面的声压直接到达震膜，来自背面的声压绕过音头外壳，也在正面被震膜感应。所以封闭式音头的指向性是全指向性。当然随着频率的声高，指向性会从逐渐全指向变为胖心型，心型，超心型。所以大多数厂家在标明指向型时回用不同的虚实线表明话筒在不同频率段的指向型，全指向话筒通常指话筒在1KHZ时的指向为全指向，所以全指向话筒在使用中仍然要注意正反。
半开放式音头则根据开放程度的不一，产生话筒的心型，超心型指向。以心型话筒为例，音头低壳允许声压透过，使从180度角度穿来的声波，在透过低壳到达震膜背面和从正面绕过外壳到达震膜正面的压力相当，从而完全抵消，而使从180度的声音完全过滤，从而产生心型指向。
全开放式音头则产生8字型指向，原理是从90度或270度（侧面）传来的声波分别绕到震膜的正反面后，在震膜的两面产生同样的声压，完全抵消。
很多小震膜电容麦克风配有不同的音头可供选择，如AKG的SE300B等，在需要不同种类音头的时候直接拧下来换上一个就成。而很多大震膜电容麦克风的指向性选择则是通过两个背靠背的心型指向音头产生的信号叠加处理完成的。
麦克风的音头构造的意义不仅仅体现在指向性上，还体现在音色和效果上。封闭式音头拥有更好的自然纵深感，同时在低音部分有优良的表现。而半开放或开放式音头则会产生近讲效应，在舞台上可以让歌手方便控制自己的音色
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音台如何根据具体环境调节好音效
从人的声音构成来看，一般是由声音的基音和一系列的泛音所构成的。这些泛音都是基音频率的位数，在物理学中叫分音，在电声学中叫谐波，在音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅度的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体现了音色的表现力。例如：钢琴的低音频率是27.5Hz，高音频率是4186Hz，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达10kHz-20kHz，一般可测到16个泛音或24个泛音。
这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强，音色就表现得浑厚；中频泛音的幅度比较强，音色就表现得圆润、自然、和谐；高频泛音的幅度比较强，音色就表现得明亮、清透、解析力强。下面就通过对主持人、普通人和***歌手三个方面来详细讲解一下如何根据具体环境来调节调音台，以达到***音效的目的。
一、对主持人的调音
主持人多为女士，其语音特性是清晰流畅，富于表情。她可以影响观众的情绪，因此要把她的音色调好。
低语调型：轻声细语、感情细腻，可采取近距离拾音，话筒与口型很近，企石会议音响公司，这样可增加亲切感，可拾取纤细、微弱的声调，其缺点是存在近讲效应，低频过强。
具体处理手段：
1.要衰减LF：在100Hz附近衰减6dB左右，大可衰减到10dB；
2.对于MID：在250Hz-2kHz提升3-6dB。250Hz-2kHz是语言的重要频段；
3.对HF：6KHz以上频段衰减3-6dB，以减小高频噪声。
值得一提的是，主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响（REV）和回声（ECHO）处理，否则会失去真实感和亲切感。
二、对***歌手的调音
歌厅里常有***歌手，被朋友邀请到歌厅里做客，有时唱上两曲为朋友和客人们助兴。***歌手有响亮的歌喉，从发声、叹息、吐字、共鸣演唱基本功都具有一定的水平，而每人都具有一定的演唱风格，调音要求如下：
1.要了解歌手的音色特点、网络流派，高、中、低泛音特性；
2.要了解歌手的音域宽度和动态范围；
3.要熟悉歌曲、歌词感情，调的基本手法要与歌曲的意境一致；
4.要注意歌曲的风格和歌手的演唱情绪；
5.话筒的档次要高：宽频响、小失真、大动态；
6.演员站在歌坛上，利用歌坛声场，使其音色既有电声，也有自然声。所以，要求歌坛具有良好的声学特性。
女声：女声在高频部分容易产生S音（嘶声）；在7-10KHz衰减了3dB，可以消除S音。
男声：男声音域比女声低一个8度音程，频率低一个倍频，在100Hz衰减了3dB左右，可以增加清晰度。三、对普通人的调音
在歌厅里，有一些歌唱爱好者和业余歌手，也有一些人仅是***消遗，他们多为自己演唱。其中有的人没有受过基本***训练，缺乏演唱技巧，甚至有嗓音不好和不会使用话筒的人，其中，男声易出现喉音和沙哑，女声易出现气息噪音和声带噪声。
为消除以上现象采用如下具体处理手段：
1.在100Hz以下要切除，消除低频噪声，使音色更加纯净；
2.在500-800Hz要小量衰减，使音色不要太生硬；
3.在MID频段提升3-6dB，以增强明亮度，使声音清晰、明亮；
4.一般人声音都较低，而且缺乏响度，所以音量要开得大一些；亦可把200-300Hz范围频率加以提升，以增加声音的响度；
5.业余歌手动态范围不大，勿用自动音量控制。
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