装置艺术，可以完全脱离环境而***存在，并具有自身意义。对于这一类作品而言，内部环境和组成结构似乎更为重要，如，卡巴科夫《总体》装置、《我们在这里生活过》，这一类作品放在那里区别都不大，因为它的目的仅仅是让观众体验其内部空间。而另一类形式的装置艺术则依赖于环境的存在而存在，也就是说，环境已经成为作品的一部分，并有其自身的意义，而不再仅仅是一种背景条件。
1949年的时候，中国雕塑又进入一个时期，到1979年大概30年时间，以革命意识形态、以宣传为主题的这样一种雕塑样式在中国流行。就在中华人民共和国刚刚成立的时候，刘开渠雕塑了***像，后来成了一个很有标志性的作品。对英雄主义的追求成了这个时期***常见的雕塑主题。我们那个年代的雕塑里面就有很多东西记录了那个燃烧的岁月，可以说雕塑创造了一种新乐观主义并满足了当时意识形态的需要，革命英雄人物通过雕塑表达了震撼性的身体语言，当然这同西方的雕塑表达身体语言不同，体现了鲜明的时代特点。
1949年的时候，中国雕塑又进入一个时期，到1979年大概30年时间，以革命意识形态、以宣传为主题的这样一种雕塑样式在中国流行。就在中华人民共和国刚刚成立的时候，刘开渠雕塑了***像，后来成了一个很有标志性的作品。对英雄主义的追求成了这个时期***常见的雕塑主题。我们那个年代的雕塑里面就有很多东西记录了那个燃烧的岁月，可以说雕塑创造了一种新乐观主义并满足了当时意识形态的需要，革命英雄人物通过雕塑表达了震撼性的身体语言，当然这同西方的雕塑表达身体语言不同，体现了鲜明的时代特点。
光线是雕塑的生命。石窟雕刻为夺取光线而开凿光洞，室内雕塑的光源是窗户或灯光，可以设法固定。但室外雕塑就不同了，室外雕塑的光源是太阳、月亮，譬如，北京每年、每季、每天的太阳位置都在变化，光线都不同。光源不同，形象与体积都会发生变化。如果没有光线照射，形体就显不出，在北京要尽量避免北向，因为向北的位置终年背光，出太阳时，看暗处不易看清细部表情，只有阴天光从顶上来才较好些，（因而，室外大型浮雕的厚薄及处理也要注意光源的变异）阳光和造型关系极大，向太阳的阳光面显出形象，刻画的细部也能看得清楚。背太阳的阴面，显出体量和空间感。不同作者在运用光线与“形”的侧***变化与特色不同，可以变成许多不同的风格。
